13 июня 2026 года Netflix пополнил свою библиотеку документальным мини-сериалом «Michael Jackson: El veredicto» («Майкл Джексон: Вердикт»), посвящённым судебному процессу по обвинениям в сексуальном насилии над несовершеннолетними, который проходил в 2005 году и завершился оправдательным приговором.
Как отмечает журналистка и телевизионный критик Mònica Planas Callol в издании Diari ARA, эта лента — очередная «мрачная доза» из жизни поп-короля, скончавшегося в июне 2009 года. За последние двадцать лет публика не раз сталкивалась с возвращением к самым тёмным страницам его биографии, и новый проект Netflix не стал исключением.
Поскольку в зал суда в 2005 году камеры не допускались, создатели сериала собрали максимум доступных свидетельств: показания друзей певца, обслуживающего персонала, работников поместья Neverland, членов жюри, полицейских, участвовавших в расследовании, и журналистов, годами изучавших дело. Особое место в мини-сериале занимает фигура Мартина Башира (Martin Bashir), журналиста BBC, снявшего знаменитый документальный фильм «Living with Michael Jackson», который впервые открыл широкой публике экстравагантный и тревожный образ жизни певца и привёл к обвинениям со стороны подростка Гэвина Арвизо (Gavin Arvizo), больного раком мальчика, которого Джексон приглашал ночевать в свою постель.
В ленту также вошли архивные кадры той самой программы BBC и полицейские записи обыска в Neverland. Авторы стремятся к видимому балансу мнений, давая слово как адвокатам защиты, так и обвинителям.
Однако, по мнению критика, «Michael Jackson: El veredicto» не предлагает ни нового расследования, ни значимых открытий. «Сериал затягивает, но не потому, что проводит важное расследование или привносит что-то новое, — пишет Planas Callol. — Он захватывает, потому что тревожная и разрушительная жизнь короля поп-музыки неизбежно гипнотизирует любого мало-мальски чувствительного человека». Обозреватель добавляет, что проект явно уступает документальному фильму Дэна Рида (Dan Reed) «Leaving Neverland» (2019) и воспринимается как своего рода противовес недавнему успешному художественному байопику «Michael».
Резюмируя, журналистка замечает: чем больше лет проходит со смерти артиста, тем отчётливее становится, насколько общество в те годы нормализовало его пугающий, разрушенный образ и тревожный образ жизни. «Сегодня это кажется непостижимым, — заключает она. — Майкл Джексон умер в самый подходящий момент — до того, как нынешние социальные стандарты, эволюция прав жертв и понятие согласия окончательно его растерзали».