21 июня 2026 года. В каталонской газете Diari ARA вышла колонка журналистки Клаудии Риус (Clàudia Rius), посвящённая памяти британского художника Дэвида Хокни (David Hockney), скончавшегося на прошлой неделе. Автор связывает творчество живописца — и прежде всего его культовую картину «A Bigger Splash» (1967) — с темой бассейнов как символа американской мечты, свободы и одновременно её иллюзорности.
Как пишет Риус, увлечение Хокни бассейнами родилось, по собственному признанию художника, во время перелёта из Лондона в Лос-Анджелес: его поразило обилие голубых пятен, прорезавших серость города. Солнце Калифорнии отражалось в водных участках, и эта бликующая синева очаровала его, но одновременно напомнила о родине: в 1960-е годы в Англии частный бассейн был роскошью, а в Лос-Анджелесе — обыденностью. Для Хокни, столкнувшегося в консервативной Британии с гомофобией, бассейны стали не просто социально-экономическим маркером, но и обещанием свободы и наслаждения, которых он не нашёл на родине.
Автор колонки сопоставляет живопись Хокни с рассказом американского писателя Джона Чивера (John Cheever) «Пловец» в переводе Эстер Тальяды (Esther Tallada) — историей отца семейства, решившего переплыть весь округ через частные бассейны соседей. «Гениальность Чивера в том, что он показывает обратную сторону американской мечты, — пишет Риус. — Если Хокни демонстрирует обещание Америки, то Чивер рассказывает о её крушении».
Колонка завершается отсылкой к стихотворению «Piscina» каталонского поэта Жоана Виньоли (Joan Vinyoli) из сборника «Vent d'aram» (1976) — текст, который, по мнению Риус, мог бы понравиться Хокни своим чувственным, «всегда таким сексуальным» образом прыжка в воду и выхода из неё с улыбкой. «Иногда собственная мечта помогает избежать многих скользких шагов в чужих бассейнах», — заключает журналистка.