В то время как социальные сети позволили читателям заглянуть в личную жизнь любимых авторов, всё больше писателей по всему миру сознательно отказываются от публичности, возвращаясь к испытанной веками практике — литературным псевдонимам. Как пишет La Vanguardia в материале, опубликованном 24 июня 2026 года, эта древняя стратегия переживает новый расцвет: авторы не просто берут вымышленные имена, но и отказываются показывать лицо, посещать презентации и давать интервью, в отличие от прошлых эпох, когда псевдонимы использовались по политическим причинам или из-за гендерных барьеров.

Одним из ярких примеров новой волны стала 28-летняя североирландская писательница Лиадан Ни Куинн (Liadan Ní Chuinn), которую итальянское издательство Feltrinelli выбрало в качестве одного из ключевых авторов для выхода на испанский и латиноамериканский рынок. Её сборник рассказов «Все ещё здесь» («Todos siguen aquí») также вышел на каталанском языке в издательстве La Segona Perifèria. «Я не вижу ничего странного в том, что Feltrinelli сделал на неё ставку. Это очень мощный голос и автор с большим будущим, с extraordinaria литературной силой и ярко выраженной политической и социальной позицией, что полностью совпадает с нашей редакционной линией», — пояснил редактор Хосе Амад. При этом он признаёт, что для небольшого издательства решение о работе с анонимным автором даётся сложнее из-за отсутствия «живого лица» для продвижения.

Директор литературного направления Alfaguara, Lumen и Reservoir Books Мария Фасе, столкнувшаяся с дилеммой анонимности при издании «Цыганской невесты» Кармен Молы (за этим псевдонимом скрывались сценаристы Хорхе Диас, Агустин Мартинес и Антонио Мерсеро), отметила: «Отсутствие автора — это недостаток. Это кажется коммерческой стратегией, но на деле — обескураживающий фактор. Это имеет смысл только в том случае, если причина весома, а сама книга исключительна».

Трио сценаристов, раскрывших свою личность после победы в премии Planeta в 2021 году за исторический триллер «Зверь», объяснили свой шаг так: «Всё началось как игра. Мы хотели проверить, сможем ли написать роман вместе. Когда закончили, он показался нам очень коммерческим, и мы придумали псевдоним, потому что подпись тремя именами звучала не слишком привлекательно. Наш худший персонаж — сама Кармен Мола: когда мы стали популярными, начались интервью, каждый раз отвечал на письма кто-то другой, и ответы не всегда были логичными».

Наибольшую известность в этой нише получила итальянская писательница Элена Ферранте, автор тетралогии «Моя гениальная подруга», продавшей более 30 миллионов экземпляров по всему миру. «В современную эпоху она — случай с большой буквы, одна из первых и самых медийных», — подчеркнула Фасе. Ферранте всегда настаивала на том, что автор не нужен после того, как написана книга.

Совершенно иная причина привела к псевдониму Фрейду Макфадден (Freida McFadden): американская писательница, настоящее имя которой Сара Коэн, не хотела, чтобы литературная деятельность мешала её врачебной практике. Она почти не появлялась на публике, а если и выходила в свет, то в парике. В апреле 2026 года она решила раскрыть инкогнито: «Я на том этапе карьеры, когда мне надоело, что это секрет. Я реальный человек, и мне нечего скрывать», — призналась она в интервью USA Today. Её испанский редактор Инес Вергара не считает, что разоблачение повлияет на продажи, и подтвердила, что будущие книги продолжат выходить под псевдонимом.

Среди других заметных анонимных авторов — La Vecina Rubia (Рыжая соседка), успешно использующая цифровую идентичность и собравшая сотни читателей на презентациях в Испании, Лоренсо Г. Асебедо (Lorenzo G. Acebedo), по собственным словам ценящий «продуктивную дистанцию» анонимности, и корейский писатель-фантаст Джуна (Djuna), 20 лет сохраняющий инкогнито. Его новый триллер «Противо вес» («Contrapeso») стал первой книгой, переведённой на испанский язык. О Джуне известно лишь то, что он был президентом Союза писателей-фантастов Республики Корея — ещё одно доказательство того, что долгая литературная карьера возможна и без публичного лица.