Более 140 лет прошло с момента закладки первого камня собора Саграда Фамилия — главного творения Антонио Гауди, ставшего сегодня крупнейшей туристической достопримечательностью Барселоны. Тысячи людей посещают храм каждый год, и, казалось бы, общая оценка его архитектурной и культурной ценности не вызывает сомнений. Однако вокруг строительства не утихают споры — прежде всего из-за того, что нынешний облик собора, по мнению многих, далёк от замысла великого архитектора.

Издание Diari ARA обратилось к деятелям каталонской культуры, чтобы выяснить, насколько оправдано продолжение стройки после смерти Гауди в 1926 году и можно ли вообще называть сегодняшний храм его произведением.

Художница Лита Кабелью (Lita Cabellut) называет Саграда Фамилию «спектакулярной» и «смелой» для своего времени. «Гауди разрушил множество схем того, что тогда считалось архитектурно правильным, — говорит она. — По сути, это собрание его снов и фантазий, где соединяются природа, фауна и человечество. Было бы преступлением не продолжать строительство». По её словам, силуэт собора неотделим от Барселоны: «Могут рухнуть многие здания города, но только не Саграда Фамилия, устремлённая в небо».

Архитектор и дизайнер Жули Капелья (Juli Capella) признаётся, что «обожает» храм, но с оговорками. «Мне особенно нравится та часть, что сделал Гауди. Это абсолютно безудержное творчество, — поясняет он. — Однако я считаю, что следовало оставить всё как есть на момент смерти Гауди, потому что это была очень личная работа, созданная под него самого». Капелья добавляет, что, раз строительство всё же продолжили, необходимо чётко объяснять посетителям, что сделано самим Гауди, а что — после него. Он также призывает «срочно убрать ряд низкокачественных ремесленных добавок» в некоторых частях здания.

Писательница и актриса Коя Вальс (Coia Valls), изучавшая историю строительства для своего романа «Сон Гауди», видит в храме диалог гения XIX века с технологиями XX и XXI столетий. «Оставить его замороженным было бы ошибкой, — уверена она. — Продолжение с уважением, дискуссиями и знаниями — это правильно. Великая ценность собора в том, что происходило за эти 144 года, в его функции как памяти города».

Кондитер Кристиан Эскриба (Christian Escribà), чья семья имеет историческую связь с мастерами Гауди, восхищается «светоносностью» интерьера и величественностью новой башни. «Куда бы ты ни приехал в Барселону, ты её видишь. Великолепие этого храма поразительно», — отмечает он.

Дизайнер Тшель Мирас (Txell Miras) признаётся, что лично ей ближе Дом Мила (Ла-Педрера), но концепция Саграда Фамилии как «великой работы, которая всё ещё завершается», вызывает уважение. «Продолжать проекты, начатые так давно, доказывает, что не всё эфемерно и сиюминутно, — говорит она. — Есть вещи, требующие времени».

Противоположную позицию занимает поэт, эссеист и искусствовед Висенс Алтайо (Vicenç Altaió). Он напоминает, что ещё в конце 1990-х публично выступал против продолжения строительства. «Я считал, что Гауди надо защищать с точки зрения наследия, и лучше груда руин, чем реальное или воображаемое продолжение на основе постгаудианских исследований, — объясняет он. — Мы не знаем наверняка, хотел бы он, чтобы стройка продолжалась. Сегодняшнее здание — это лишь фрагмент Гауди. Мне не нравится, что оно стало массовым культурным символом».

Критик и историк искусства Даниэль Жиральт-Миракль (Daniel Giralt-Miracle) признаётся, что в молодости тоже скептически относился к продолжению работ, но со временем изменил мнение. «Решающим моментом стало появление компьютеров в мастерских Гауди, — рассказывает он. — Новые технологии позволили максимально развить его геометрию. Думаю, Гауди предвидел, что после него придут новые архитекторы и эпохи. Да, возможны ошибки интерпретации, но работа никогда не велась вслепую — всегда стремились быть верными мастеру».