В Авилесе (Астурия) стартовала первая Климатическая биеннале (Bienal Climática), которая будет работать 100 дней — до 20 сентября 2026 года. Более 40 художников представили свои работы в 13 выставочных пространствах, объединённых темой взаимосвязи индустриального наследия, экологического кризиса и поиска альтернатив для будущего.

Центральной площадкой смотра стала бывшая школа учеников металлургического комбината Ensidesa в районе Ла-Тоба — сейчас здесь размещается Университет Arcelor Mittal. Именно в этих стенах развернулась экспозиция «Industrias presentes» («Индустрии настоящего»). Среди участников — уроженец Авилеса скульптор Бенхамин Менендес, чей проект «Hornos de la tierra» («Печи земли») включает скульптуры в форме заводских труб, а также керамические антивоенные работы, в том числе игрушечный грузовик, сделанный палестинскими детьми. «Если не уважают даже права детей, всё остальное менее важно. Искусство — одна из опор земли: если у нас будет население с высокой культурой, мы сделаем мир лучше, и это начинается с детства», — заявил Менендес.

Художественный руководитель биеннале Аманда Маша Каминальс подчеркнула, что проекту предшествовали «два года диалога с обществом Авилеса», и биеннале — это не «выставка в привычном понимании, а коллективное исследование территории». В рамках программы прошли художественные резиденции, результаты которых также вошли в экспозицию. Так, уроженка Авилеса Альба Матилья представила три видеопроекции на холсте, вдохновлённые астурийской мифологией, но помещённые в современный контекст: в них фигурирует новое существо, рождённое в загрязнённой токсичными отходами луже. А Ноэми Иглесиас Барриос из Лангрео создала «перевёрнутый сад» из фарфоровых и стеклянных цветов, а также серию фигур, напоминающих смартфоны, с фиксацией движений пальцев на экране за два месяца. В своей работе она использует кобальт, добытый из переработанных батарей электронных устройств. «Добывающие производства обусловили мои интересы — и то, как они влияют на общество, пока работают и когда прекращают. Там теперь почти ничего не осталось — реконверсии не случилось, и это безотрадное место», — отметила художница.

Отдельный раздел биеннале — «Duelos y júbilos» («Скорби и ликования») в нескольких зданиях, где в числе прочих представлена инсталляция «Hacendera» — 24 глиняных сосуда, вращающихся в непрерывном контакте друг с другом, создавая звуки движения материи. Сара Гарсия показала перформанс «Moulding mourning mouths» — оплакивание исчезающих форм жизни с использованием хлеба в качестве ключевого материала.

Часть произведений вошла в новую Государственную коллекцию искусства и климата (Colección Estatal de Arte y Clima). В портовом пространстве Espacio Portus разместились работы локальной рефлексии: инсталляция «Filtrar un mar» («Фильтровать море») Элисы Куэсты из материалов бывшей металлургии и крупноформатный гобелен «Tied to the other side» нигерийской художницы Отобонг Нканга.

На открытии биеннале присутствовал министр культуры Испании Эрнест Уртасун, который отметил: «Культура позволяет нам вообразить перемены, которых ещё не существует». Мэр Авилеса Мариви Монтесерин, в свою очередь, назвала биеннале вкладом в промышленную, культурную, экологическую и социальную трансформацию города. Проект реализован при поддержке министерств культуры, экологического перехода и жилищной политики Испании, фонда Atelier itd, правительства Астурии (в том числе через Центр Нимейера) и мэрии Авилеса.