Барселонский театральный режиссёр Алекс Олье (Àlex Ollé), бывший участник культовой труппы La Fura dels Baus, дебютировал на сцене Греческого театра Сиракуз (Сицилия) постановкой трагедии Эсхила «Персы». Премьера состоялась в субботу, 13 июня, и собрала около 4 500 зрителей, сообщает La Vanguardia.
«Персы» — самая ранняя из полностью сохранившихся греческих трагедий и единственная, основанная не на мифе, а на реальных исторических событиях: битве при Саламине (сентябрь 480 года до н. э.), в которой греческий флот наголову разгромил персидского царя Ксеркса I. Эсхил написал пьесу всего восемь лет спустя, в 472 году до н. э., и, что примечательно, встал на сторону проигравших.
«Это абсолютно политическая пьеса о том, как удержаться у власти. И удивительно, что ей 2 500 лет», — прокомментировал Олье. Режиссёр постарался провести параллели между античной драмой и современностью: в спектакль вплетены фрагменты из свидетельств очевидцев мировых войн и войны в Персидском заливе — голоса матери, потерявшей сына, солдата, потерявшего себя, и молодой вдовы. Эти персонажи неожиданно появляются прямо из зрительного зала, подчёркивая вневременной характер трагедии.
Сценография (Альфонс Флорес) построена вокруг монументального стола размером 25×6 метров. Музыку написал Жозеп Сану (Josep Sanou), соединивший тревожный ритмический фон с восточными мелодиями и речевым пением в духе sprechgesang. Костюмы создал Люк Кастельс (Lluc Castells), световое оформление — Марко Филибек (Marco Filibeck), чья партитура света менялась по мере захода солнца.
В главных ролях заняты звёзды итальянской сцены: Анна Бонаюто (Anna Bonaiuto) — царица Атосса, мать Ксеркса; Джузеппе Сартори (Giuseppe Sartori), ученик Луки Ронкони, сорвавший овации за свою пронзительную манеру повествования. Хор исполняет Академия античного искусства (Accademia d’Arte del Dramma Antico).
Постановка прошла в рамках сезона, который Национальный институт античной драмы (Istituto Nazionale del Dramma Antico) проводит в Сиракузах с 1914 года. Ей предшествовала «Антигона» в постановке Роберта Карсена, завершившая его софокловскую трилогию.
Впрочем, не обошлось и без споров: часть публики сочла, что использование микрофонов и вставка современных текстов в классический оригинал излишни. «Мы пришли сюда не в кино и не слушать актёров с микрофонами», — заметила одна из зрительниц. Сам режиссёр, однако, убеждён, что именно такой подход — с разрезанием жёсткого, лишённого внешнего действия текста на фрагменты, которые произносят как сторонники, так и критики Ксеркса, — придаёт древней трагедии новую драматургическую жизнь.