Метеоролог Альфред Родригес Пико (Alfred Rodríguez Picó) опубликовал в La Vanguardia рейтинг самых удачных и провальных примеров воссоздания погодных явлений в мировом кинематографе. Материал вышел 12 ноября 2026 года.
Особого упоминания удостоился режиссёр Дэвид Лин (David Lean). В «Короткой встрече» он передал сырую и холодную атмосферу Лондона 1940-х годов. Для съёмок «Дочери Райана» Лин дождался настоящего атлантического шторма, чтобы запечатлеть самые крупные волны, когда-либо снятые в кино без спецэффектов. В «Лоуренсе Аравийском» он заранее отслеживал приближение песчаных бурь, чтобы ввести в кадр актёров. А в «Докторе Живаго» (1964) съёмки проходили в полях Сории, выдававших себя за русские степи, — однако снега в ту зиму не было, и создателям пришлось использовать тонны мраморной пыли для крупных планов и огромные пластиковые полотна для дальних.
Среди зрелищных, но не всегда достоверных картин — «Смерч» (1996), «Идеальный шторм» (2000) и «Послезавтра» (2004). Однако исторический интерес представляет «Волшебник страны Оз» (Фрэнк Капра, 1939): торнадо в фильме создавали с помощью химикатов, которые отравили более половины работников съёмочной площадки. Снег в «Эта прекрасная жизнь» (1946) снимали летом, используя дроблёные и отбелённые кукурузные хлопья. Легендарный дождь в «Поющих под дождём» (1952) на самом деле был водой с мыльным раствором — для более яркого блеска при ударе о мостовую.
Абсолютным антирекордом, по мнению автора, стали спецэффекты урагана в филиппинском фильме «Ярость Сатаны» (1983) — «худшие из возможных», заключает метеоролог.