10 ноября 2026 года в мадридском Teatro Real состоялась премьера новой постановки оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Свадьба Фигаро» — совместного проекта Teatro Real и нью-йоркского Метрополитен-опера. Публика встретила спектакль тёплыми аплодисментами, а рецензия, опубликованная La Vanguardia 11 ноября, оценила его в четыре звезды из пяти.
За сценографию отвечает режиссёр Робер Карсен (Robert Carsen), известный умением работать с актёрами. Действие перенесено в современный Париж: alter ego графа Альмавивы здесь — премьер-министр в Елисейском дворце, что, по мнению критиков, отсылает к французскому первоисточнику Бомарше. Визуальную сторону обеспечили художник по декорациям Кристиан Шмидт (Christian Schmidt), художник по костюмам Луиш Карвалью (Luis Carvalho) и осветители — сам Карсен вместе с Питером ван Пратом (Peter van Praet). Впрочем, рецензент отметил, что выборочное и порой нарочитое использование видеопроекций, подчёркивающих современность сюжета, выглядело необязательным.
Главной героиней вечера критик называет Сусанну в исполнении сопрано Сары Бланш (Sara Blanch): несмотря на объявленное недомогание из-за вирусной инфекции, певица блистала голосом и сценой, а её финальная ария «Deh vieni, non tardar» прозвучала с живым фразировочным напором и отличным владением тесситурой. Дебютантки театра — украинская сопрано Ольга Кульчинская (Olga Kulchynska) в партии Графини и итальянская меццо Чечилия Молинари (Cecilia Molinari) в роли Керубино — получили высокие оценки: первая за благородный, чуть застенчивый тембр, вторая за естественную подачу брючной роли.
В мужской части состава выделились итальянец Маттиа Оливьери (Mattia Olivieri) в партии графа, передавший противоречивость персонажа, и Лука Микелетти (Luca Micheletti) в роли Фигаро с его точной артикуляцией и зрелым актёрским мастерством. Среди второстепенных персонажей ярко прозвучали Бартоло Джанлуки Буратто (Gianluca Buratto), Марцеллина Ракель Лохендио (Raquel Lojendio) и Базилио севильского тенора Хуана Санчо (Juan Sancho), избежавшего традиционного манерничанья; запоминающимся «ворующим сцену» персонажем стал Антонио Риккардо Новаро (Riccardo Novaro).
За пультом дебютировал в Teatro Real Стефано Монтанари (Stefano Montanari): его стремительная, лёгкая и контрастная трактовка партитуры обеспечила вибрации и театральность звучанию оркестра и хора (руководитель хора — Хосе Луис Бассо). Правда, в ансамблевых номерах динамическая активность почти «перебивала» солистов, отмечает рецензент. В речитативах Монтанари сам сел за фортепиано, а партию basso continuo вёл виолончелист Драгос Балан (Dragos Balan). Итог — «заметная музыкальная витальность», удержавшая внимание зала на протяжении всей сложной и многословной партитуры.