С 22 по 25 октября в барселонской Ла-Педрера прошёл первый Международный конгресс Гауди, на котором представили более 40 неопубликованных исследований, посвящённых наследию великого каталонского архитектора. Среди них — три открытия, вызвавших особый резонанс: десять неизвестных рисунков Антони Гауди, идентификация скрытой фрески в самой Ла-Педрера и история о том, как Жузеп Мария Жужоль повторно использовал театральный занавес, сшитый для «Цветочных игр».

Десять неизвестных рисунков Гауди

Биограф архитектора Жузеп Мария Таррагона представил десять ранее не известных рисунков Гауди, датированных 1876–1879 годами. Самая яркая находка — автопортрет архитектора в фас и профиль, а также автопортрет его левой руки. Кроме того, в подборку вошли набросок сифона для отбеливающей установки, металлическая конструкция, возможно связанная с рынком Борн или водонапорной башней Сьютадельи, и копии ассирийской скульптуры.

Рисунки происходят из папки с 37 листами, принадлежавшей Эмили Кабаньесу-и-Рабассе (1850–1916), однокурснику Гауди, впоследствии ставшему мэром Матаро. Таррагона не исключает, что Гауди «эпизодически» сотрудничал с Кабаньесом ещё в студенческие годы — в частности, над проектами расширения Матаро и капеллы Санта-Мария-де-Матаро. Подлинность рисунков подтверждена сравнением почерка с «Манускриптом из Реуса» — единственной сохранившейся записной книжкой Гауди (1873–1879). По словам Таррагоны, в этих ранних набросках уже прослеживаются «характерные черты его архитектурного метода: способность графически синтезировать как непосредственное наблюдение, так и изученные модели, а также постоянный пересмотр и доработку собственных решений в процессе проектирования».

Скрытая фреска в Ла-Педрера

Исследователи из Фонда «Каталония — Ла-Педрера» совместно с Институтом фотонных наук Барселоны (ICFO) идентифицировали фрагмент настенной росписи, скрытый под металлическим навесом главной лестницы со стороны пасео-де-Грасия. С помощью технологии обработки изображения CLAHE (Contrast Limited Adaptive Histogram Equalization) они установили, что фреска является репродукцией гобелена «Взятие Нового Карфагена» из серии «История Сципиона». От оригинальной композиции сохранились лишь детали двух солдат; третий известен по архивным фотографиям.

«Это открытие завершает каталог сцен, украшающих вестибюли и внутренние дворики Ла-Педрера, и вносит новую тему в её декоративную программу. В отличие от мифологических сюжетов, представленных в остальных росписях, это единственная задокументированная на сегодня историческая сцена батального характера», — отметили в фонде. Исследователи Георгиос Магканас и Пабло Лоса Альварес полагают, что художник Алеш Клапес, руководивший отделкой здания после разногласий Гауди с заказчиком Пере Мила, выбирал фрагменты гобеленов «по визуальному эффекту или тому, как они вписываются в архитектурное обрамление».

Занавес из «Цветочных игр» на сцене приюта

Архивариусы Архива Жужоля при Коллегии архитекторов Каталонии Игнаси Пажес и Моника Санс обнаружили неизвестный рисунок, свидетельствующий о том, что в 1912 году Жузеп Мария Жужоль повторно использовал три шпалеры, изготовленные для церемонии «Цветочных игр» 1907 года, в качестве задника для спектакля «Филоктет» в театре «Каса-де-Фамилиа» — приюте для бездомных на 50 мест, открытом священником Жузепом Педрагозой в бывшем монастыре монахинь-минимок на каррер-дель-Карме в Барселоне.

Шпалеры, посвящённые девизам «Цветочных игр» — «Вера», «Любовь» и «Родина», — покрывали 32 квадратных метра сцены. «Повторное использование давало четыре преимущества: нулевая стоимость, поскольку элементы уже существовали; большие размеры; мобильность, облегчавшая демонтаж в периоды бездействия; и театральная эффективность благодаря цветам и изображённым мотивам», — поясняют Пажес и Санс. По их словам, «культура вторичного использования была частью общества, в котором жил Жужоль, но его отличие в том, что он придавал переработкам художественное качество и нарушал природу материалов».

На том же рисунке обнаружены два наложенных проекта Парка Гуэль: круговой коллаж потолка гипостильного зала и один из мотивов тренкадиса, покрывающих внешнюю часть скамьи. «Таким образом, один документ запечатлел графическое свидетельство трёх проектов: „Цветочных игр“, Парка Гуэль и „Каса-де-Фамилиа“», — подчеркнули исследователи.

Все три шпалеры были возвращены в 2016 году сыном архитектора, Жузепом Марией Жужолем-младшим, который вместе с сестрой Терезой передал их в Национальный музей искусства Каталонии. Шпалера «Вера» экспонировалась на большой выставке Гауди в музее в 2021 году, а все три будут представлены на выставке, посвящённой Жужолю, в декабре 2026 года.