2 ноября на сцене Gran Teatre del Liceu в Барселоне прошёл спектакль «I Capuleti e i Montecchi» Винченцо Беллини — одна из наименее известных опер итальянского композитора, которую музыкальный критик Jaume Radigales в рецензии для Diari ARA называет «одним из самых бесполезных произведений репертуара». Постановка, осуществлённая в рамках текущего сезона, вызвала неоднозначную реакцию: на фоне сильного вокального состава и дирижёрской работы производственная часть спектакля получила откровенно разгромную оценку.

За дирижёрским пультом стоял итальянец Riccardo Frizza, которого критик называет «наследником великих итальянских дирижёров, специализирующихся на позднеромантическом белькантовом репертуаре». Оркестр Liceu, по отзыву, звучал гибко, с выдающимися соло арфы, кларнета и валторны. Мужской хор театра также показал достойный уровень.

Главной удачей вечера стали солистки: сопрано Lisette Oropesa в партии Джульетты и меццо-сопрано Raffaella Lupinacci в роли Ромео. Оропеса, у которой, по слухам, в день премьеры 30 октября возникли некоторые вокальные проблемы, 2 ноября продемонстрировала «безупречную атаку, эмиссию, владение регуляторами и музыкальность». Лупиначчи, в свою очередь, показала «щедрое и гибкое пение с драгоценным тембром и окраской». Особо отмечен перуанский тенор Iván Ayón-Rivas (Тебальдо), чьи проекция, атаки на сверхвысоких нотах и изысканная фразировка стали, по мнению рецензента, одними из лучших качеств вечера.

Однако басовая группа разочаровала: Marko Mimica (Лоренцо) звучал «разбалансированно в верхнем регистре с лёгкими проблемами интонации», а приглашение Alejandro López на партию Капеллио критик назвал необъяснимым для театра «такой категории и вокальной традиции».

Режиссура Allex Aguilera, чья постановка арендована у оперного театра Валлонии, получила уничижительную характеристику: «ни красивая, ни интересная, с нелепой хореографией и вздорными идеями, которые вызывали лишь смех». Критик отмечает, что если бы не три главных голоса и дирижёрская работа Frizza, этот спектакль забыли бы на следующий же день.

Отдельно Radigales обращает внимание на то, что в день премьеры в театре почтили минутой молчания недавнюю железнодорожную трагедию в Толедо (крупнейшую катастрофу в Испании с десятками погибших), однако ни в один из двух вечеров не было сделано упоминания о пострадавшей во время репетиций ассистентке режиссёра, что, по мнению автора, было бы уместным жестом.