В Барселоне отмечают 50-летие каталонского современного цирка: 31 октября издание Diari ARA публикует большой материал, в котором основатели ключевых компаний — Circ Perillós, Circ Cric, La Tràgica и Sputniks — вспоминают рождение жанра и оценивают его нынешнее состояние. Точкой отсчёта считается 6 октября 1976 года, когда во время праздника Festa Major в барселонском районе Сарриа, в шатре на Пати-дельс-Капутшинс, труппа La Tràgica представила спектакль «Tripijoc joc trip» с шестью клоунами-августами.
Смерть Франко, по словам участников движения, дала молодым артистам долгожданную свободу выйти на улицу и творить. «Мы родились как утопия», — говорит Аделаида Фриас из Circ Perillós, вспоминая «какую-то радость, потребность в бурном воображении, желание двигаться, смену эпохи». Пионерами и ориентирами стали Comediants, Жоан Бросса, Карлес Сантос и Els Joglars, а в конце 1970-х появились Circ Sèmola, братья Полтрона, Picatrons и La Tràgica.
«Общество было скороваркой, которая взорвалась. Была невероятная энергия, цирк занял своё место», — объясняет Жорди Жане, один из участников La Tràgica. Труппа сознательно уходила от «дряхлого» традиционного цирка со всеми его негативными стереотипами. Братья Полтрона — компания Тортель Полтрона и Кларета Папиоля, предшественница Circ Cric, — искали вдохновение в Париже. «Мы хотели придумать собственный цирк, сделать его по-своему. Мы были молоды и неопытны, у нас не было олимпийских навыков. У нас была живая музыка, мы пародировали трапециста. Если чего-то не умели — выворачивали наизнанку», — добавляет Монтсеррат Триас.
В конце 1970-х у цирка не было постоянной площадки в Барселоне — последний такой зал, Teatre Circ Olympia, снесли ещё в 1948 году, поэтому артисты завоевали улицу. Отсутствие законодательства позволяло акробату забраться в любой угол без разрешений и штрафов. Circ Perillós, основанный в 1982 году Фриас, Жорди Боррелем и Ориолем Бойшадером, делал ставку на выступления на высоте: их девятиметровая арка, сваренная другом-кузнецом, «не была сертифицирована» — «сейчас такое было бы невозможно, и стоила бы она гораздо дороже», подчёркивает Фриас.
Именно Фриас принадлежит фраза, вынесенная в заголовок: «Сейчас гораздо больше ограничений и запретов, чем раньше. Улица практически только для политических митингов. Нет свободы выражения в художественном и творческом смысле, это печально», — сожалеет она. Их спектакль «El veí del balcó», недавно восстановленный в рамках цикла Interrupcions, как раз отстаивал улицу как сцену.
За пять десятилетий сектор вырос экспоненциально. В 1996 году появился Circ d'Hivern в Атенеу Популар 9 Баррис, годом позже прошла первая ярмарка Trapezi в Реусе, в 1999-м открылась школа Rogelio Rivel, а в 2008-м — La Central del Circ, где ежедневно тренируются около 150 акробатов. В 2008-м был представлен План интегрального развития цирка, а в 2019-м — План поддержки цирка с бюджетом более миллиона евро.
Тем не менее артисты жалуются на недооценку жанра. «В парламенте слово "цирк" чаще используют как оскорбление, чем как культурный ориентир», — отмечает художественный руководитель La Central del Circ Жоан Рамон Граэль. Из-за нехватки финансирования большинство сегодня работают в малых группах или индивидуально. «Мы переживаем бум каталонского цирка, качество и темп создания очень высоки. Есть выставочный контур, но его недостаточно для спроса», — говорит Лара Ренар из Sputniks Cia, отмечая, что жить только на доходы одной компании нереально.
Отдельная тема — сохранение памяти. Два года назад в рамках плана Женералитата запустили цифровой Архив цирка: собрано 8 тысяч единиц хранения от 737 компаний и более 2,5 тысячи человек. Проект, координируемый Висентом Льоркой, завершится в конце года, а его художественным продолжением стал уличный цикл Interrupcions, проходивший в Барселоне в октябре.