В пятницу, 30 октября, в барселонском театре «Лисеу» (Liceu) состоялась премьера оперы Винченцо Беллини «Капулетти и Монтекки» (1830) на либретто Феличе Романи. Как сообщает La Vanguardia в заметке от 31/10/2026, спектакль открылся минутой молчания по жертвам железнодорожной катастрофы в Урде (Толедо), а завершился семью минутами оваций. Впрочем, вечер проходил в необычной, тяжёлой атмосфере: весь коллектив постановки — вместе с хором и оркестром — остаётся потрясённым не только трагедией в Урде, но и несчастным случаем на работе с сотрудницей сценической команды. Постановка приехала из Королевской оперы Валлонии (Льеж), и восстановление пострадавшей коллеги, по данным издания, остаётся под вопросом.

«Эта опера — о преждевременной смерти и о том, как любовь её преодолевает», — написала в Instagram удручённая сопрано Лизетт Оропеса. В беседе с изданием она добавила: «Эмоционально это тяжело». Партию Джульетты певица начала с первой арии, очаровавшей публику, однако во второй части вечера ей, по наблюдению критика, не хватало дыхания — возможно, из-за положительного теста на covid, сданного несколькими днями ранее.

Как отмечает издание, драматургия Беллини уходит от романтизма Шекспира и опирается на итальянскую традицию вражды политических фракций — конкретно на противостояние гвельфов и гибеллинов, с современным для 1830 года подтекстом, когда Австрийская империя держала в подчинении Ломбардо-Венецианское королевство. Именно поэтому зрители, по наблюдению газеты, увидели в ярости и ненависти Капулетти и Монтекки печальное отражение «двух Испаний» — политиков, которые в разгар предвыборной кампании, на фоне катастрофы в Урде, бьются за контроль над государством. То, что на входе в театр могло показаться безобидной шуткой — «ты капулетти или монтекки?» — по законам оперы обернулось настоящим катарсисом.

В партии Ромео выступила меццо-сопрано Раффаэлла Лупиначчи (Беллини писал эту роль для меццо, отсюда «травести»): её дуэт с Оропесой, по словам критика, рос к финалу, и именно Лупиначчи блистала в дуэли-дуэте с перуанским тенором Иваном Айон-Ривасом в роли Тебальдо — кузена Джульетты, за которого отец хочет выдать её, чтобы укрепить свою военную партию. Мексиканский бас Алехандро Лопес в роли отвратительного Капеллио, отца Джульетты, был не в лучшей форме, тогда как бас-баритон Марко Мимица убедительно исполнил роль Лоренцо — миротворца, у Шекспира монаха, а у Беллини семейного врача.

Публика тепло приветствовала обеих солисток и устроила овацию дирижёру Риккардо Фрицце и оркестру с хором «Лисеу», которые, по оценке рецензента, подарили проникновенную и ясную трактовку партитуры с вниманием к ритмике, динамике и солистам, как того требует бельканто. Сценическая команда была принята сдержанно, хотя декорации, по замечанию издания, продуманы так, чтобы белькантовые голоса звучали наилучшим образом.