В барселонском театре «Ромеа» (Romea) 28 октября 2026 года состоялась премьера спектакля «Palabra de perro» («Собачье слово») — сценической версии назидательной новеллы Мигеля де Сервантеса «Разговор собак», созданной драматургом Хуаном Майоргой (Juan Mayorga) и поставленной режиссёром Ракель Камачо (Rakel Camacho). Спектакль идёт до 8 ноября.
Напомним сюжет первоисточника: псы Сипион и Берганса, сторожащие заднюю дверь госпиталя в Вальядолиде, к ночи неожиданно обретают дар речи, и Берганса рассказывает своему собеседнику о перипетиях жизни у разных хозяев. Майорга написал свою адаптацию этой истории много лет назад, однако, когда Камачо попросила его выбрать для неё пьесу, он не только предложил именно эту, но и заново переписал текст. «Я переписал её, потому что у меня появилось больше идей», — пояснил драматург. Премьере предшествовал ряд фестивальных показов, а последнюю редакцию пьесы автор доводил буквально накануне открытия: по его собственному признанию, он добавил ещё одну фразу уже вчера.
В спектакле заняты Сесилия Солагурен (Cecilia Solaguren) в роли Сипиона, Джимми Кастро (Jimmy Castro) в роли Бергансы и Хорхе Кент (Jorge Kent), на счету которого более десятка разнообразных персонажей. «Это история обретения голоса, самопознания, знакомства с этим обществом — с идеей власти и подчинения, которая разворачивается по ходу действия, — говорит Камачо. — Помимо того, что думает Хуан, здесь много юмора, и нам нужны были актёры, умеющие плавать в юморе тех потёмок, где движется человеческая душа».
Майорга, в свою очередь, называет пьесу «произведением о слове». Если в новелле Берганса рассказывает о своих хозяевах в хронологическом порядке, то в спектакле сюжет выстроен в обратной последовательности: «Вопрос не в том, когда он начал говорить, а когда он потерял слово. Как и человек, который теряет слово», — рассуждает автор. Особое значение он придаёт сценическому присутствию животного: «Персонаж-животное ломает рамку, когда зритель принимает эту условность, и это поэтично. А политически значимо то, что актёр, играющий животное, представляет собой анимализацию человека». Свою сценографию Майорга описывает через четыре силы — действие, эмоцию, поэзию и мысль, добавляя, что юмор для него тоже часть мысли.
«Вопрос политики по преимуществу — это контроль над языком, вопрос о том, кто владеет словом, — утверждает драматург. — Каждый день я спрашиваю себя, кто пишет мои слова. Господство начинается с господства над словом. Это нечто центральное, как сама демократия». В «Собачьем слове» звучат как подлинные фразы Сервантеса, так и те, что лишь «хочется принять за его», а персонажей, признаётся автор, он обязан создателю «Дон Кихота».
На предпремьерной встрече с журналистами художественный руководитель театра Жозеп Мария Поу (Josep Maria Pou) рассказал анекдот: накануне, услышав о готовящейся постановке, один молодой человек спросил его: «Это про Педро Санчеса?» — столь сильно актуальная повестка поглощает всё внимание публики. Впрочем, как заметил сам Майорга, свои тексты он дорабатывает до последней минуты, и в этом смысле финального варианта «Собачьего слова» зрители, вероятно, ещё не видели.