В Барселоне 23 октября завершился третий день 38-й 080 Barcelona Fashion: парижский дизайнер Луи Габриэль Нуши (Louis Gabriel Nouchi) закрыл программу показом, посвящённым испанской эстетике Педро Альмодовара. Французский модельер участвовал в каталонской неделе моды в статусе международного гостя, а в первом ряду за дефиле наблюдала актриса Лолес Леон.
Перед показом Нуши признался, что говорить о политике не хочет, однако, показывая на свои образы, добавил: «Когда показываешь нечто подобное, всё это политично». Проект стал для дизайнера особым: обычно он представляет коллекции в Париже, а в Барселоне решил переосмыслить вещи из собственного архива. «Я хотел вернуть ту эстетику восьмидесятых с её текучестью гендера, поэтому у нас одинаковые предложения для мужчин и женщин — с вариациями, которые многое говорят о том, что сегодня значит женственность и мужественность», — объяснил он. Женская линия появилась у бренда только в прошлом году: «У нас всегда было много клиенток. Поначалу я одевал женщин в мужские вещи на своих показах, но теперь мне нужно собственное женское направление».
Источником вдохновения для дефиле стал образ Пенелопы Крус в фильме «Возвращение» (2006): модели выходили с цветами в волосах, мужчины — с чёрными париками и золотыми серьгами, с дымчатым макияжем глаз. Нуши переосмыслил и мантилью, представив её чёрную версию и для мужчин, и для женщин. Соблазнительную сторону марки подчёркивали кожаные вещи, платья из вискозы и жаккардовые комплекты.
Третий день 080 Barcelona Fashion в целом был посвящён исследованию характеров как способу заявить о свободе, идентичности и праве быть другим. Бибиенсия (Bibencia) отталкивалась от Джульетты из трагедии Шекспира, смешивая романтические референсы со стритвиром и деконструкцией как воплощением бунтарства героини; Acceptance Letter обратилась к теме социального класса и власти, принимая несовершенство. Коллекция The Jester's Prayer строилась вокруг фигуры шута и фильма Федерико Феллини «Клоуны» (1970): многослойность, деконструкция и кардиган, застёгивающийся спереди и сзади. Бенвенте (Benavente) вдохновлялась потёртостью старых стен и ставила под вопрос границы гендера в моде, а Gau исследовала контраст ремесла и технологий, сочетая цветочные ткани и объёмные вещи с футуристичными козырьками, металлическими аксессуарами для челюсти и макияжем с металлическим финишем. Завершили день Outsiders Division, показавшая переход к юности через вещи на стыке желания и иронии, и Compte Spain, вдохновившаяся «Красавицей и чудовищем» (1946) Жана Кокто в поисках красоты в мире зверей.