В барселонском Театре Ромеа (Teatre Romea) до 25 октября 2026 года идёт спектакль «Todos los ángeles alzaron el vuelo» по пьесе Эусебио Кало́нхе (Eusebio Calonge) в постановке Пако де ла Саранды — ежегодная встреча публики с труппой La Zaranda, Teatro Inestable de Ninguna Parte, которая в этом году празднует сорокалетие. Рецензия Diari ARA на постановку была опубликована 18 октября 2026 года (2026-10-18T15:00:02+00:00), её автор — театральный критик Санти Фондевила.
Как отмечает критик, ежегодный визит La Zaranda в Ромеа стал возможен по инициативе прежнего директора театра Жузепа Марии Поу и в ответ на запрос многолетних поклонников труппы. Театр La Zaranda, по словам Фондевилы, не похож ни на что другое на сцене: это искусство, лишённое приёмов и ухищрений, где простота становится добродетелью, а классика присутствует не через прямые постановки, а как питательная среда. Мир труппы пронизан почти экзистенциалистской поэтикой и населён неудачниками — растерянными персонажами в духе клоунов Беккета, которые не знают, что и как делать, но продолжают следовать унаследованным ритуалам.
В чёрном пространстве «Todos los ángeles alzaron el vuelo», где из реквизита — лишь четыре старых фолианта (в финале они станут надгробием мучеников), панцирная сетка, ящик пива Imperial и множество одеял, действуют герои, которых критика сравнивает с ангелами, затерявшимися то ли в плутовской испанской прозе Золотого века, то ли на лондонских улицах из «Трёхгрошовой оперы», то ли в пригородах современного мегаполиса. Среди них — грабитель и торговец наркотиками Вергилий (Гаспар Кампусано), румынская проститутка Микаэла (Ингрид Магринья), проститутка и наркозависимая Алакрана (Наталия Мартинес), сутенёр Пако Кадена и Рамонет (Франсиско Санчес) — бедняга, которого все считают простаком, но который мало говорит и цитирует Шекспира и Достоевского.
В отличие от обычной манеры La Zaranda работать скорее с темами и ситуациями, чем с сюжетом, здесь, полагает рецензент, есть настоящая драматургическая завязка — нуар, пропитанный нигилизмом «Идиота» Достоевского. Особенно пронзительны две сцены: когда Рамонет и Вергилий ходят по улицам Раваля, прося денег на еду, и убийство Алакраны ударом панцирной сетки. В спектакле также много удачно встроенных хореографических фраз Ингрид Магриньи. Постоянные зрители знают: когда в финале гаснет свет под симфонию, ангелы не выходят на поклон — они не делали этого никогда. «К La Zaranda стоит вернуться — или открыть её для себя», — заключает Санти Фондевила.