Музеи моды по всему миру столкнулись с парадоксом: предметы гардероба, созданные в XX—XXI веках из синтетических материалов, ветшают быстрее, чем платья двухсотлетней давности. О проблеме, которую специалисты называют «врождённым пороком» современных тканей, рассказывает вышедшая 17 октября статья в испанской газете La Vanguardia.
В Музее декоративных искусств Парижа платье работы Мадлен Вионне (Madeleine Vionnet) теперь экспонируется исключительно в горизонтальном положении: тяжёлая вышивка за долгие годы разрушила нежный тюль настолько, что поднять изделие вертикально — значит окончательно его погубить. Эта экспонат представлен на выставке «Look! 40 ans de mode au musée», приуроченной к 40-летию коллекции моды музея.
Схожие трудности испытывают крупнейшие институции. В нью-йоркском Метрополитен-музее (Anna Wintour Costume Centre) консерваторы используют термин inherent vice — «врождённый порок», описывая свойство материала разрушать себя изнутри. Так, из семи сохранившихся версий знаменитого платья Swan Чарльза Джеймса (Charles James, середина 1950-х) к моменту подготовки ретроспективы 2014 года почти все имели разрывы шифона — некоторые инновационные компоненты, использованные дизайнером для создания скульптурных форм, ускоряли деградацию соседних тканей.
Особую тревогу вызывает состояние пластиковых и полимерных изделий. В лондонском музее V&A дождевик Вивьен Вествуд (Vivienne Westwood) из коллекции Portrait 1990 года настолько затвердел, что его невозможно надеть. В январе 2026 года группа исследователей опубликовала в журнале npj Heritage Science данные по 142 пластиковым объектам из собрания Музея декоративных искусств Парижа: среди 41 предмета из фондов моды 82% имели те или иные повреждения. Наиболее уязвимым оказался полиуретан, а сильнее всего пострадали обувь и головные уборы 1960–1995 годов.
Платье Skeleton нидерландского дизайнера Ирис ван Херпен (Iris van Herpen) — напечатанное на 3D-принтере в 2011 году и приобретённое Институтом костюма Метрополитена в 2015-м — уже к моменту покупки имело необратимые дефекты: нейлоновая структура пожелтела, а кончики начали обламываться. По словам консерватора Сары Скатурро (Sarah Scaturro), сам процесс высокотемпературной печати мог сократить срок жизни материала, и никто не знает, сколько ещё просуществует этот наряд даже в условиях строгого музейного климат-контроля.
Впрочем, есть и обнадёживающие примеры. Метрополитен-музей сумел отреставрировать платье Delphos работы Мариано Фортуни (Mariano Fortuny) 1920-х годов: утраченный мелкий плиссированный участок на бедре был восстановлен тончайшими стежками и увлажнением, поскольку точная техника оригинального плиссе остаётся неизвестной.
Как пояснила куратор парижской выставки Софи Лемайё (Sophie Lemahieu), одна из целей экспозиции — ответить на частый вопрос посетителей: почему у музея нет постоянной модной коллекции. В мадридском Музее костюма (Museo del Traje) в 2025 году обновили более 350 экспонатов постоянной выставки — экспонирование фактически «расходует» ресурс предмета, и сохранить его подчас можно, лишь отказавшись от демонстрации в вертикальном положении, как в случае с платьем Вионне.