16 октября 2026 года в испанских кинотеатрах вышел фильм «Шопен» польского режиссёра Михала Квечиньского (Michał Kwieciński) — амбициозная костюмная драма о Фридерике Шопене как о celebrity парижской богемы XIX века. Лента, ранее закрывавшая кинофестиваль в Севилье, не претендует на последовательную биографию от детства до смерти: автор концентрируется на взрослых годах музыканта и выбирает эпизоды, по его собственным словам, по принципу «эмоционального воздействия».

Шопену был 21 год, когда он приехал в Париж, и город быстро пал к его ногам: виртуоз пианизма, элегантный и харизматичный, он был нарасхват у аристократии и вращался в кругу Ференца Листа, Эжена Делакруа и Оноре де Бальзака. «Я хотел, чтобы "Шопен" был прежде всего фильмом о человеке, а не школьной работой о Фридерике Шопене», — говорит режиссёр, месяцами изучавший жизнь и окружение композитора. Его задачей Квечиньский называет «психологический портрет гения» и попытку разглядеть человека, спрятанного за монументом.

Роль кумира польской культуры исполнил Эрик Кульм (Eryk Kulm): его герой — обольстительный и уязвимый, восторженный и больной, осознающий и свой талант, и то, что время играет против него. Актер готовился целый год, включая три с половиной месяца во Франции: после пятнадцатилетнего перерыва он вновь сел за рояль и репетировал по шесть часов в день, а также выучил французский и похудел ради сходства с персонажем. «Шопен, которого мы пытались воплотить, — невероятно чувствительная фигура, порой почти по-детски честная и хрупкая», — описывает героя Кульм, добавляя, что тот несёт в себе «глубокое ощущение, что его не понимают».

В фильме снялись Жозефин де ла Бом (Жорж Санд), Виктор Мётеле (Лист) и Ламбер Вильсон в роли короля Луи-Филиппа I. Масштаб постановки впечатляет: при бюджете в 72 миллиона злотых (более 17 миллионов евро) съемки шли четыре месяца в Польше, Франции и на Мальорке, самые массовые сцены сняты в Бордо с участием сотен статистов. Костюмы эпохи пришлось собирать в Лондоне, Мадриде, Берлине, Париже и Лиссабоне — в Польше достаточного количества исторической одежды не нашлось. Значительную часть реквизита составляют подлинные предметы XIX века: в кадре даже появляется оригинальный колокол, возвестивший парижанам о приходе холеры.

Любопытно, что Квечиньский сознательно избегает череды больших музыкальных номеров: сочинения Шопена звучат в основном фрагментами не длиннее тридцати секунд и соседствуют с современным, порой электронным саундтреком. «Фильм не о музыке, а о её авторе, о большом художнике», — поясняет режиссёр, не желавший, чтобы психологический портрет был заслонён восхищением перед творчеством. Над визуальным образом Парижа — с его аристократическими салонами, театрами, каретами, грязными улицами и декадентскими праздниками — работали оператор Михал Собоциньский, художники Катажина Собаньска и Марцель Славиньский и художники по костюмам Магдалена Беджицка и Юстина Столяж. Так «Шопен» ищет человека раньше, чем миф, — того юношу, который влюблялся, болел и сочинял в парижских салонах, пока его имя превращалось в легенду.