На красных дорожках мира стремительно набирает силу тренд на так называемую архивную моду: победителем вечера теперь считается не тот, кто первым надел новинку с подиума, а тот, кому удалось раздобыть по-настоящему уникальную культовую вещь из прошлых коллекций. Как пишет La Vanguardia 16 октября 2026 года, яркий пример подала Пенелопа Крус (Penélope Cruz) на премьере фильма La Bola Negra на Лондонском кинофестивале 2026: актриса вышла в костюме Ralph Lauren из коллекции весна-лето 2014 года, воссоздающем модный стиль пятидесятых — с приталенным жакетом, брюками свободного кроя, клетчатой рубашкой и галстуком в ромб.
По данным отчёта The State of Fashion 2026, подготовленного McKinsey & Company совместно с The Business of Fashion, рост интереса к одежде из вторичных коллекций обусловлен тремя факторами: азартом поиска особенных вещей, соображениями устойчивости и — прежде всего у молодых покупателей — ценностью обнаружения уникальных предметов. Тенденцию подстегнуло пристальное внимание прессы к нарядам знаменитостей: речь уже не о доступе к люксу по меньшей цене и не о заботе об экологии, а о влиянии и связях, необходимых, чтобы получить редчайшие образцы.
Самая громкая история такого рода — Met Gala 2022, где Ким Кардашьян (Kim Kardashian) надела легендарное платье Жана Луи (Jean Louis), в котором Мэрилин Монро (Marilyn Monroe) пела Happy Birthday Джону Кеннеди в 1962 году; публика тогда раскритиковала бизнесвумен за использование исторической вещи, а саму звезду обвинили в том, что она повредила платье. Недавно Кардашьян объединилась со стилистом Ло Роучем (Law Roach), называющим себя «архитектором образов» и умеющим доставать самые эксклюзивные архивные вещи мира, — на Гран-при Сингапура она появилась в корсетном платье Roberto Cavalli из коллекции весна-лето 2003.
Роуч прославился в тандеме с Зендаей (Zendaya), создав одни из самых обсуждаемых выходов на красной дорожке: металлизированный образ Mugler из высокой моды осени 1995 года и платье Джона Гальяно (John Galliano) из коллекции Circus весны 1997 с декором в виде паутины на спине, в котором актриса пришла на премьеру «Человека-паука: Нового дня» в Лондоне, следуя канонам method dressing — когда наряд отсылает к герою и теме фильма. По той же формуле Марго Робби (Margot Robbie) во время промотура «Грозового перевала» благодаря стилисту Эндрю Мукамалу (Andrew Mukamal) носила романтичные и драматичные архивы: пальто с принтом и меховыми деталями Galliano 1992 года, атласный ансамбль с бахромой 1997-го и мини-платье с корсетом Vivienne Westwood осень-зима 1988 года.
Общий знаменатель всех этих выходов — авторы, определившие моду девяностых и нулевых: Александр Маккуин (Alexander McQueen) как в своей марке, так и в Givenchy, Гальяно в Dior, эпоха Тома Форда (Tom Ford) в Gucci и максимализм Roberto Cavalli. Параллельно дома моды сами переосмысляют наследие великих кутюрье: на этой неделе Селин Дион (Céline Dion) вышла на сцену в Париже во время своей резиденции в платье высокой моды Chanel, вдохновлённом нарядом 1997 года, в котором певица появлялась на 69-й церемонии «Оскар». Креативный директор дома Матьё Блази (Matthieu Blazy) вновь обратился к истории maison, переосмыслив колье Comète, созданное по мотивам первой в мире коллекции высокой ювелирной бижутерии, представленной Габриэль Шанель в 1932 году. Так ностальгия по архивам превращается в декларацию намерений: вместо погони за сиюминутной модой звёзды теперь ценят истории прошлого и превращают их в новые формы самовыражения.