13 октября 2026 года в Барселоне представили выставку «Modèliques. Ciutats i utopies 1859–1958» («Образцовые. Города и утопии 1859–1958»), которую Коллегия архитекторов Каталонии (COAC) проводит в рамках Года Ильдефонса Серды до 18 октября. Экспозиция впервые помещает барселонский Эшампле в один ряд с девятью другими новаторскими городами ХХ века — от Бразилиа и Чандигарха до проектов Ле Корбюзье и Фрэнка Ллойда Райта.
Кураторы выставки — Фернандо Марса, урбанист Политехнического университета Каталонии Карлес Кросас и архитектор Женералитата Бет Туа. В основу замысла легла знаменитая формулировка архитектора и урбаниста Мануэля де Соля-Моралеса, назвавшего Эшампле «практическим успехом теоретического проекта»; эту фразу теперь можно прочитать в залах выставки.
«О Серде уже очень много говорили во время Года Серды в 2009-м. То, что у нас осталось невысказанным, — поставить его рядом с Ле Корбюзье, Фрэнком Ллойдом Райтом, с великими», — поясняет Марса. По его словам, Серда не просто спланировал город, а написал трактат по урбанистике — «едва ли не первый». Прежде чем начертить Эшампле, он провёл масштабную топографическую съёмку и статистическое исследование условий жизни рабочего класса; «Энгельс сделал то же самое в Лондоне пятью годами раньше», — напоминает куратор.
В нижнем зале посетители могут сравнить план Эшампле 1859 года, где кварталы ещё не определены, с версией 1863-го, в которой Серда допускает бо́льшую плотность и комбинирует закрытые кварталы. «Многие вещи, которые сегодня считаются изобретениями, он уже предлагал», — отмечает Марса. Все макеты городов выполнены в едином масштабе 1:15 000, имеют размер 60 x 60 см и одинаковую ориентацию, что позволяет сравнивать их с одного взгляда. «Эти размеры — навязанное ограничение, но они многое рассказывают. Например, что Бразилиа в них не помещается», — иронизирует куратор. Любопытное совпадение: и Чандигарх, и Барселона задумывались примерно на 550 тысяч жителей, тогда как сегодня в каталонской столице живёт более 1,7 млн человек.
На антресольном этаже разместились утопические проекты: Промышленный город Тони Гарнье (1904), Город-сад Эбенизера Ховарда, Линейный город Артуро Сориа-и-Маты (1894) и Бродакр-Сити Фрэнка Ллойда Райта (1935). О Гарнье, получившем Римскую премию за рисунки античных памятников, но посвятившем «пятьдесят из шестидесяти месяцев» своей утопии, Марса говорит: «Он убеждённый социалист: дворец собрания и общественный бассейн у него одинакового размера. И вы не найдёте там ни церквей, ни жандармерии — предполагается, что всё работает без репрессий». Кстати, именно Гарнье, а не Перре, был кумиром Ле Корбюзье. Среди экспонатов — четыре не публиковавшихся ранее плана Линейного города, которые Марса три года назад обнаружил в офисе Компании всеобщей урбанизации.
В центре маршрута — индийский Чандигарх (1951) Ле Корбюзье, недавно снятый фотографом Маноло Лагильо. Марса защищает город от критиков: «Вопреки тому, что скажет кто угодно, это зелёный город. Здания из бетона, потому что такое было время». Он напоминает, что знаменитый brise-soleil на фасаде Секретариата восходит к жилым проектам, которые Корбюзье делал для Барселоны в рамках Плана Масиа.
Отдельная гордость выставки — качество архитектурной графики. «Кажется, я никогда не видел лучшего архитектурного рисунка», — говорит Марса у детального Плана Чикаго (1909) Бернема и Беннета, где кварталы имеют стороны по 113 метров, а улицы — по 20, как в Эшампле. Отсюда же — критика в адрес современных рендеров, которые «унифицируют способ представления проектов, разных по сути».
Завершают экспозицию Южный Амстердам Берлаге, Бразилиа Лусиу Косты и Оскара Нимейера и Пространственный город (1958) Йоны Фридмана — приподнятая над землёй решётка, которая позволила бы умножать площадь застройки в высоту, причём форму жилищ решали бы сами обитатели. Используя эту идею как повод, Марса предлагает подумать о будущем Барселоны: «Когда говорят о покрытии Ронды, почему бы не сделать там нечто в духе Фридмана, с застройкой, как мост Риальто? Это соединило бы два района, а не маленьким мостиком, которым никто не пользуется».