В понедельник, 12 октября 2026 года, монстры самых разных видов захватили Ситжесский кинофестиваль. Одни прилетели из открытого космоса, другие вернулись с того света, а третьи родились из такой будничной вещи, как рабочий стресс. Главным героем дня стал южнокорейский режиссёр На Хон-джин: он представил «Надежду» (Hope) — своё возвращение в режиссуру спустя десять лет после «Чужака» — и получил премию Màquina del Temps, которая отмечает его вклад в современное фантастическое кино.

На Хон-джин, дебютировавший с жестоким триллером о серийных убийцах «Преследователь», затем обратившийся к организованной преступности в «Жёлтом море» и к сверхъестественному ужасу в «Чужаке», на этот раз сменил жанр снова. «Надежда» — суперпродукция о вторжении инопланетян, действие которой начинается в отдалённой корейской деревне, где появление таинственного существа запускает хаос. В картине есть погони, лошади, монстры и необузданное насилие, смешанные с вестерн-эстетикой и изрядной долей юмора.

На встрече с прессой режиссёр пояснил, что намеренно создавал эту вестерн-атмосферу: лошади и деревня, изолированная от остального мира лесными пожарами, из‑за которых не могут подойти подкрепления. Это необычный выбор для корейского кино, где, как напомнил режиссёр, лошади обычно появляются лишь в исторических фильмах.

На Хон-джин также признал влияние классики вроде «Челюстей», «Чужих» и «Безумного Макса: Дорога ярости». «Это фильмы, на которых я вырос, которые считаю настоящими» , — заявил он, добавив, что старался свести к минимуму цифровые эффекты там, где на экране появляются живые актёры, чтобы вернуть кинематографу физичность, на которой он сам вырос.

Особое внимание в «Надежде» привлекает облик пришельцев — они выглядят гораздо примитивнее людей. Это сознательное противоречие, объяснил режиссёр: «Я хотел, чтобы с человеческой точки зрения они казались существами низшими, уродливыми и неприятными. Но по мере развития истории мы узнаём, что они принадлежат к гораздо более развитой цивилизации». Такой разворот ролей заставляет зрителя задуматься, кто на самом деле монстр.

В актёрском составе — Майкл Фассбендер и Алисия Викандер, превращённые в практически неузнаваемых существ. Режиссёр признался, что воссоздание их лиц цифровыми техниками вышло особенно дорогим и что из‑за ограниченного экранного времени ему пока не удалось полностью раскрыть эти персонажи.

«Надежда», показанная вне конкурса в секции Sitges Collection, стала одним из главных событий дня. На Хон-джина связывает с фестивалем особенно плодотворная история: его три предыдущие картины — «Преследователь», «Жёлтое море» и «Чужак» — были отмечены наградами в Ситжесе.

День также отличился женским акцентом. Спустя десять лет после «Ведьмы любви» в Ситжес вернулась Анна Биллер с лентой The Face of Horror — историей о призраках, действие которой происходит в средневековой Англии и которая участвует в Основной официальной секции Fantàstic. Американская режиссёрка вернулась к своей узнаваемой эстетике насыщенных цветов, пышных декораций и аромата классического кино, рассказывая историю предательства, смерти и женской мести. Вдохновение она почерпнула в японском театре — знаменитой кабуки-пьесе «Ёцуя Кайдан» о женщине, возвращающейся с того света, чтобы отомстить мужу. Биллер пояснила, что перенесла сюжет из феодальной Японии в средневековую Англию, потому что отношения власти и насилие над женщинами выходят за пределы эпох и культур.

Завершает трио француженка Марион Ле Королье с фильмом Sanguine, также конкурирующим в секции Fantàstic. Это абсурдная сатира на трудовые будни в духе body horror: таинственная эпидемия вызывает гротескные мутации среди молодых работников — кто‑то истекает кровью, кто‑то растёт без контроля, а тела трансформируются, чтобы выжить в своих рабочих условиях. Режиссёрка рассказала La Vanguardia, что картина родилась из её собственного опыта: она пять лет изучала финансы и близко узнала давление делового мира. «Я хотела рассказать свою историю, но не слишком драматично. Предпочла сделать это с цинизмом, иронией и большим чёрным юмором», — пояснила она. Получилась кровавая комедия, превращающая профессиональное выгорание в настоящий физический кошмар. Ведь в Ситжесе монстры не всегда прилетают с другой планеты — иногда достаточно просто пойти на работу.