6 октября 2026 года в каталонском издании La Vanguardia в рамках проекта «Сеть читателей» опубликована статья врача и популяризатора искусства Жоакина Кальябеда, посвящённая Паоло Веронезе (1528–1588) — одному из крупнейших мастеров позднего Ренессанса и венецианского маньеризма.

Автор напоминает, что Веронезе вместе с Тицианом и Тинторетто составил триумвират великих живописцев, определивших облик венецианской школы XVI века. Уроженец Вероны, сын каменотёса, он около 1553 года перебрался в Венецию по приглашению расписать потолки Дворца дожей и остался там навсегда, приняв прозвище по названию родного города.

Особое внимание в статье уделено конфликту художника с инквизицией. В 1573 году Веронезе был вызван в трибунал Святой канцелярии за картину «Тайная вечеря», которую сочли непочтительной: живописец изобразил среди участников трапезы пьяных немецких солдат, шутов, карликов и слуг с кровотечениями из носа. Чтобы спасти полотно, Веронезе пошёл на хитрость — не переписывая ни одной фигуры, он изменил название на «Пир в доме Левия», сославшись на евангельский эпизод (Лк., гл. V), где Христос присутствует на большом пиру в окружении мытарей и грешников. Сейчас эта работа хранится в Галерее Академии в Венеции.

Среди других знаковых произведений, разбираемых в материале, — грандиозное полотно «Брак в Кане» (1563) площадью более 60 м², написанное для монастыря Сан-Джорджо-Маджоре. В 1797 году оно было вывезено наполеоновскими войсками и сегодня находится в Лувре, в Зале государств, напротив «Джоконды» Леонардо да Винчи. Кальябед отмечает, что увидеть эту картину Веронезе было одним из последних желаний тяжело больного Ренуара, который специально поехал ради этого в Париж.

Также упоминаются «Аллегория музыки» (1557), удостоенная золотой цепи от самого Тициана за победу в конкурсе на роспись плафонов Библиотеки Марчиана, и «Марс и Венера, соединённые любовью» (ок. 1570) из собрания Метрополитен-музея в Нью-Йорке.

В статье подчёркивается новаторство Веронезе в использовании светлой, холодной палитры, виртуозная передача фактуры тканей и драгоценностей, а также смелые ракурсы (sotto in sù), рассчитанные на восприятие снизу. Друг архитектора Андреа Палладио, Веронезе вписывал библейские сюжеты в роскошные интерьеры венецианской аристократии, предвосхитив свободу барокко.