Барселона, 5 октября 2026 года. Журналист Франсеск Солер (Francesc Soler) представил книгу «Los asesinos guapos. La oscura fascinación por Luigi Mangione y otros criminales bellos» («Красивые убийцы. Тёмная одержимость Луиджи Манджоне и другими прекрасными преступниками»), выпущенную издательством Editorial Alrevés. В ней автор исследует феномен романтизации серийных убийц в эпоху социальных сетей, толчком к чему послужило дело 24-летнего Луиджи Манджоне, застрелившего в декабре 2024 года гендиректора UnitedHealthcare Брайана Томпсона.

По словам Солера, его поразила скорость, с которой история Манджоне перекочевала из соцсетей в мейнстримные СМИ и американские ток-шоу. «Это зеркало того, как устроен мир: мы склонны доверять красивым людям и считать, что они заслуживают лучшего только из-за своей внешности», — поясняет журналист. Он обращает внимание на «эффект ореола» — когнитивное искажение, из-за которого привлекательные люди кажутся более невинными и успешными. Солер утверждает, что этот же механизм влияет на судебные процессы: красивые люди в среднем получают более мягкие приговоры, а «суд — это акт соблазнения», как заметил адвокат Карлос Монгилод.

Отдельная глава посвящена «murder groupies» — женщинам, восхваляющим убийц в соцсетях. Солер связывает это с тем, что насилие в обществе ассоциируется с маскулинностью, и с желанием «реабилитировать» плохого парня любовью. «Если бы Манджоне был афроамериканцем из пригорода с судимостью, мы бы о нём не говорили, — отмечает автор. — Соцсети и его внешность превратили его в идеального линчевателя, почти Бэтмена».

Критике подвергается и индустрия развлечений: сериалы и фильмы, где серийных убийц играют голливудские красавцы (например, Зак Эфрон в роли Теда Банди), меняют восприятие зрителя. «Раньше криминальная хроника стремилась внушить страх и уважение к жертвам. Теперь мы спокойно засыпаем после документалок Netflix, а настоящие пострадавшие оказываются забыты», — подчёркивает Солер.

Книга уже вызвала широкую дискуссию в испанских и каталонских медиа о границах между интересом к true crime и опасной романтизацией насилия.