В конце сентября на сцене Театра Насьональ де Каталунья (TNC) в Барселоне состоялась премьера спектакля «El cadell» (рус. «Щенок») драматурга и режиссёра Жозепа Марии Миро (Josep Maria Miró). Издание La Vanguardia опубликовало рецензию на постановку 4 октября 2026 года, оценив её в четыре звезды из пяти.
Действие разворачивается в сельском доме, погружённом в траур, — пространстве, которое критик Хуан Карлос Оливарес назвал «каталонской Бернардой Альбой». Миро, известный своим интересом к теме смерти и «возвращенцев», вновь обращается к фигурам, которые сам называет «теоремическими» — отсылая к Пазолини. Героини спектакля — женщины разных поколений, застывшие в моменте своей смерти или исчезновения, словно экспонаты в чёрном каменном мавзолее (сценография Алехандро Андухара).
В постановке заняты актрисы Мерсе Араньега, Лурдес Барба, Марсия Систеро, Ауреа Маркес, Альба Пужоль, Роза Ренонм, а также Роберто Г. Алонсо и Марк Таррида. Последний, по мнению рецензента, интересно проводит линию маскулинности — от непробиваемого монолита до осознанного отказа от власти. Особо отмечен монолог Мерсе Араньеги — единственный фрагмент, написанный в настоящем времени, который актриса использует как «словесный поток» на фоне общей торжественной медлительности спектакля.
Текст Миро насыщен литературными аллюзиями: от Лорки и Марианы Энрикес до братьев Гримм, Амеде Барбе-д'Оревильи, Габриэля Гарсии Маркеса, Исабель Альенде, Мерсе Родореды и Ирене Сола. Несмотря на обилие влияний, рецензент отмечает, что у пьесы есть собственный сильный голос, который увлекает зрителя сквозь три поколения молчания, отказов и жестокости.
Костюмы Альберта Паскуаля, по замечанию критика, работают на тонких деталях: закатанные рукава или расстёгнутые пуговицы передают два противоположных прочтения тела персонажа.