Барселона, 4 октября 2026 года. Итальянский дирижёр Антонелло Манакорда (Antonello Manacorda, Турин, 1970), который на этой неделе руководит постановкой «Аиды» в Гран Театре дель Лисеу, дал интервью газете La Vanguardia, в котором рассказал о своей карьере, работе с Анной Нетребко, скандальной смене руководства в оркестре Le Siècles и сравнил современный оперный театр с социальными сетями.

Манакорда, французского происхождения, живущий в Берлине, с 24 лет был концертмейстером Молодёжного оркестра Густава Малера под руководством Клаудио Аббадо. В 2001 году по рекомендации Саймона Рэттла он взял в руки дирижёрскую палочку и учился у финского маэстро Йормы Панулы. Последние 15 лет он был художественным и музыкальным руководителем Kammerakademie Potsdam, дирижировал Берлинским филармоническим оркестром, лейпцигским Gewandhaus, а также ставил оперы в Нью-Йорке, Лондоне, Вене и Мюнхене.

В прошлом году Манакорда дебютировал в Зальцбурге (с «Марией Стюарт») и в парижской Опера (с «Пеллеасом и Мелизандой»). А со следующего сезона он станет художественным и музыкальным руководителем оркестра Le Siècles — известного коллектива, основанного два десятилетия назад Франсуа-Ксавье Ротом (François-Xavier Roth), который был отстранён после обвинений в неподобающем поведении и рассылке сообщений сексуального характера музыкантам.

«Я не сужу»

Комментируя скандал вокруг Рота, Манакорда подчеркнул: «Я не сужу то, что произошло, и не говорю об этом, потому что это не моя работа». Однако он признал, что получил неожиданный звонок от директора оркестра с просьбой вмешаться и взять на себя всю текущую деятельность. Несмотря на плотный график (он планирует на четыре года вперёд), Манакорда нашёл возможность провести с Le Siècles гастрольный тур из четырёх-пяти концертов со скрипачкой Изабель Фауст. «Тур был магическим, — говорит он. — Очень редко можно найти оркестр, с которым говоришь на одном музыкальном языке».

Манакорда высоко оценил идею Рота: «Охватить весь репертуар — от Рамо до Куртага, до наших дней — никто не пытается сделать ничего подобного. Я никогда не перестану восхвалять идею и смелость Франсуа-Ксавье Рота».

Об «Аиде» и работе с Нетребко

Говоря о «Аиде» Верди, Манакорда отметил, что репутация оперы как «монументальной» не совсем справедлива: «Максимум треть, а может, и четверть оперы — действительно громкая. Остальное — о цветах, и мне очень повезло работать с Анной Нетребко, потому что она фантастична в таких вещах. Она невероятно гибкая и, конечно, extraordinariamente одарённая певица, одна из лучших за последнее столетие».

Он также защитил сценическую версию «Аиды» визуальной художницы Ширин Нешат (Shirin Neshat), которая вызвала неоднозначную реакцию публики. «Есть люди, которые сходят с ума, думая, что этой "Аидой" ты хочешь плохо обращаться со сценой или партитурой, хотя на самом деле ты даёшь элементы для понимания истории», — сказал дирижёр.

«Театр стал как соцсети»

На вопрос о возможных освистываниях постановки Манакорда ответил: «Я этого не понимаю, потому что она очень красивая». И добавил: «Иногда проблема в том, что театр стал немного похож на социальные сети. Люди находятся в темноте и говорят, высказывают то, что думают, потому что никто их не видит. Как в Instagram. Если мне что-то не нравится в театре, я просто ухожу. Мне не нравится шуметь, потому что работа артистов требует огромной энергии, вложений, времени, страданий и труда. Встать, протестовать и уйти с шумом кажется мне неуважительным. Это слишком легко — быть в темноте, освистывать и кричать, а потом зажигается свет — и всё. Я уже не понимаю современное общество».

Уроки Аббадо

Особое место в интервью заняли воспоминания о Клаудио Аббадо. Манакорда рассказал, что именно Аббадо предложил ему стать концертмейстером молодёжного оркестра. «Моя жизнь полностью изменилась», — признаётся дирижёр. Главный урок, который он вынес от маэстро: «На спектакле самое важное — состояние певцов. "Подожди, послушай их, посмотри на них", — говорил он мне. Певцы заслуживают огромной поддержки и помощи. Им почти никогда не удаётся дать достаточно».