В CaixaForum Валенсия 2 октября 2026 года представлена выставка, посвящённая самому неизвестному Рембрандту — мастеру гравюры. Экспозиция, подготовленная совместно с Британским музеем, объединяет 75 произведений из коллекции лондонского музея и через шесть разделов раскрывает техническое мастерство и интимный взгляд голландского художника.

Выставка позволяет приблизиться к важнейшей грани наследия Рембрандта — его работе как гравера и рисовальщика: организаторы подчёркивают, что гравюра была далеко не второстепенным занятием в его творчестве. Экспозицию представили директор CaixaForum Валенсия Альваро Боррас (Álvaro Borrás) и заместитель хранителя отдела голландской, фламандской и немецкой гравюры и рисунка Британского музея Оленка Горбач (Olenka Horbatsch).

Маршрут делится на шесть разделов: автопортреты, портреты, «Женщины Рембрандта», рисунок с натуры, пейзаж и природа, а также библейские сюжеты. Автопортреты занимают одно из самых личных пространств: они позволяют проследить как техническую эволюцию художника, так и трансформацию образа, который он хотел о себе создать. В разделе портретов, где жанр был подчинён строгим условностям, Рембрандт предложил иной взгляд; среди работ выделяется портрет коллекционера и мецената Яна Сикса, изображённого читающим у окна.

Отдельный раздел погружает в домашнюю жизнь художника через «Женщин Рембрандта» — в их числе «Полуобнажённая женщина, сидящая у печи» (1658). В экспозиции прослеживается и эволюция мастера: от ранних работ с высокой технической точностью — к более свободным, быстрым композициям, близким к рисунку. В гравюре Рембрандт обращался к сюжетам Ветхого и Нового Завета, сделав свет фундаментальным элементом своего языка; библейские персонажи полны жестов и узнаваемых эмоций. Маршрут показывает переход от более повествовательных композиций 1640-х годов к поздним, более тёмным и созерцательным работам.

Кульминация выставки — два великих произведения Рембрандта-гравера: «Три креста» (1653) и «Лист в сто гульденов» (1648), также известный как «Христос, исцеляющий больных». Выполненные в технике сухой иглы, они демонстрируют исключительное владение техникой и использование глубокого бархатистого чёрного; этой работе посвящена отдельная инфографика. Дополняют экспозицию четыре видеоработы, созданные Британским музеем, и аудиогид, который проводит параллели между творчеством Рембрандта и современностью: его многочисленные автопортреты сравниваются с нынешней культурой селфи, а также предлагается современный взгляд на изображение женщин из его окружения.