26 сентября 2026 года. Роман «Девушка с Leica» (La ragazza con la Leica) итальянской писательницы Хелены Янечек (Helena Janeczek) и его экранизация режиссёра Алины Марацци (Alina Marazzi) возвращают широкой публике имя Герды Таро (Gerda Taro) — пионерки фотожурналистики, десятилетиями остававшейся в тени мифа о Роберте Капе (Robert Capa).
Книга, удостоенная в 2018 году престижных итальянских премий Bagutta, Selezione Campiello и Strega, легла в основу фильма, премьера которого состоялась в секции Orizzonti 83-го Венецианского кинофестиваля. Картина завоевала награду Airone della Laguna. В центре сюжета — последний день Герды Таро в Париже 14 июля 1937 года, перед её отъездом на фронт Гражданской войны в Испании, откуда она уже не вернётся.
Урождённая Герта Порохолле (Gerta Pohorylle), Таро родилась 1 августа 1910 года в Штутгарте в еврейской семье. После ареста нацистами в марте 1933 года за участие в антифашистском сопротивлении она была вынуждена бежать в Париж. Там в сентябре 1934 года она познакомилась с молодым венгерско-еврейским фотографом Эндре Эрнё Фридманом (Endre Ernö Friedmann).
Именно Таро, работавшая редактором в агентстве Alliance Photo, стала не только партнёршей Фридмана, но и его коммерческим стратегом. Она придумала псевдоним «Роберт Капа» — якобы богатого и неуловимого американского фотографа, гастролирующего по Европе, чтобы добиться для Фридмана высоких гонораров. Сама она взяла имя Герда Таро (в честь японского художника Таро Окамото и актрисы Греты Гарбо) и вскоре взяла в руки камеру, начав снимать самостоятельно.
В августе 1936 года Таро и Фридман отправились в Испанию освещать Гражданскую войну. Таро снимала камерой Rolleiflex в Барселоне, на Арагонском фронте, в Эспехо, Малаге и Альмерии. Её работы публиковали журналы Vu, Ce Soir, Regards, Life и Picture Post. В отличие от Фридмана, делавшего ставку на драматизм боя, Таро привносила в кадр сострадание и глубокий гуманизм. Её знаменитые снимки — «Милисиана на тренировке на пляже» (начало августа 1936 года, пляж Соморростро в Барселоне) и «Смерть милисиано» (Эспехо, 5 сентября 1936 года) — стали визуальными символами эпохи.
25 июля 1937 года в ходе битвы при Брунете, исчерпав все плёнки, Таро запрыгнула на подножку автомобиля командира 35-й дивизии Кароля Сверчевского. В хаосе отступления советский танк Т-26 столкнулся с машиной; гусеница переехала живот фотожурналистки. На следующее утро, 26 июля 1937 года, она скончалась в госпитале в Сан-Лоренсо-де-Эль-Эскориаль. Ей было 26 лет.
Похороны Таро на кладбище Пер-Лашез 1 августа 1937 года превратились в многотысячную антифашистскую манифестацию с участием Пабло Неруды, Луи Арагона и Тристана Тцара. Фридман, потрясённый утратой, шептал: «Я потерял её, но есть нечто худшее — мир потерял её».
На протяжении десятилетий имя Капа полностью затмило вклад Таро. Однако находка «Мексиканского чемоданчика» — трёх коробок с 4500 негативами Таро, Фридмана и Дэвида Сеймура «Чима» (David «Chim» Seymour), обнаруженных и проанализированных Международным центром фотографии (ICP) в Нью-Йорке, — позволила атрибутировать около 800 негативов Таро и восстановить её место в истории фотожурналистики. Как отмечает издание La Vanguardia, Таро была не «спутницей» и не «музой», а революционеркой визуального языка, первой женщиной-фоторепортёром, погибшей на войне, и иконой социально ангажированной журналистики.