Понедельник, 21 сентября, стал одним из самых насыщенных дней 74-го кинофестиваля в Сан-Себастьяне (Donostia Zinemaldia). В программе — от испанской криминальной хроники XIX века до японской поэтической драмы, от нетфликсовской хоррор-серии до разоблачения франкистских репрессий в отношении женщин.

В основном конкурсе за «Золотую раковину» борется «Mis muertos tristes» («Мои грустные мертвецы») — четырёхсерийный проект Netflix, представленный в формате полного метра. Режиссёр Пабло Ларраин («Джеки», «Мария Каллас») и соавтор сценария Мариана Энрикес соединили несколько её рассказов в историю о женщине-враче, которая видит и разговаривает с мёртвыми. Действие разворачивается на окраине Буэнос-Айреса — «заднем дворе общества, десятилетиями забытом и покинутом», как охарактеризовал его режиссёр. В центре сюжета — женщины, преследуемые бывшими мужьями, убитые подростки, наркоманы, покончившие с собой, линчеванные преступники. Картина затрагивает темы потустороннего, гордофобии, сексуальности и социального неравенства.

Несмотря на то, что сериал ранее восхитил самого Стивена Кинга, в Сан-Себастьяне Ларраин разделил зрителей: мнения поляризовались. «Ужас, хоррор и фэнтези — это интересный ракурс, с которого можно смотреть на социум», — отметил режиссёр. Энрикес добавила, что Аргентина, как призраки в их истории, застряла в «перманентной петле, бесконечной спирали» из-за краха модели, которую так и не удалось заменить.

Вне конкурса представлена «Sacamantecas» («Потрошитель») — новая работа баскского режиссёра Давида Переса Самудо. Фильм посвящён Хуану Диасу де Гарайо, серийному убийце женщин, действовавшему в Алаве в XIX веке. Роль маньяка исполнил Антонио де ла Торре, который, по собственным словам, играл персонажа «очень животного, неуклюжего и грубого», наполненного молчанием из-за «тёмной реальности, которую приходится скрывать». Патрисия Лопес Арнаис, сыгравшая сестру одной из жертв, подчеркнула: «Фильм очень актуален — мы до сих пор живём в условиях системного насилия над женщинами, меняется лишь форма».

Даниэль Монсон, режиссёр нашумевшей «Камеры 211», представил «Ruega por nosotras» («Молись за нас») — картину о зверствах Патроната по защите женщин (Patronato de Protección a la Mujer), франкистской институции, просуществовавшей до 1985 года. Действие разворачивается в Барселоне в 1974 году: 19-летнюю Ану (Зое Бонафонте) отец отправляет в исправительный монастырь за ночные побеги из дома. Там девушка сталкивается с жесточайшей дисциплиной и находит поддержку лишь в дружбе с деревенской девушкой Соле (Мануэла Калье). «Я должен был своей 20-летней дочери такой фильм, — сказал растроганный Монсон. — К сожалению, в этой истории ничего не выдумано». Бонафонте потребовала, чтобы эту страницу истории Испании начали преподавать в школах: «Позор, что её не объясняют».

Настоящим открытием дня стал дебютный фильм японской писательницы Махи Харады «En la habitación de mi padre» («В комнате моего отца»). Медитативная драма рассказывает о 40-летней интровертной женщине, работающей смотрительницей в музее: после внезапной смерти отца она заново открывает для себя его личность — молчаливого человека, жившего поэзией, искусством чайной церемонии и красотой мелочей. Харада призналась, что вдохновлялась «Духом улья» (1973) баскского классика Виктора Эрисе. «Сейчас время громких голосов, — заметила режиссёр. — Но если кто-то кричит, ты затыкаешь уши, а если кто-то шепчет, сказанное может проникнуть в самое сердце. Этот фильм именно о таком шёпоте». По мнению критиков, лента имеет высокие шансы попасть в призёры фестиваля.