Барселона, 20 сентября 2026 года. Дискуссия о роли искусственного интеллекта (ИИ) в кинопроизводстве вышла на новый виток: пока одни режиссёры и продюсеры видят в нём инструмент для сокращения бюджетов и расширения творческих границ, другие сравнивают технологию с «троянским конём». В самой гуще спора оказался документальный фильм «Be Brave», представленный на Венецианском кинофестивале режиссёром Франческо Карроццини. Лента о жизни основателя Diesel Ренцо Россо не содержит ни одного реального кадра с участием героя — его образ на разных этапах жизни целиком воссоздан с помощью ИИ. Директор фестиваля Альберто Барбера защитил проект, заявив, что «ИИ способен открыть новые творческие возможности для кинематографистов».

Эти возможности уже активно тестируют крупные фигуры индустрии. Джеймс Кэмерон, режиссёр «Аватара», утверждает, что технология способна «сократить вдвое» затраты на его постановки. Стивен Содерберг планирует применить ИИ в документальном фильме о Джоне Ленноне и Йоко Оно. Тем временем Google DeepMind заключил соглашение с независимой студией A24 на сумму 75 миллионов долларов — средства пойдут на разработку ИИ-инструментов совместно с режиссёрами.

Однако оппонентов немало. Кристофер Нолан назвал ИИ «стеклянным троянским конём»: «Все знают, что внутри греки», — добавил он, проводя параллель с неочевидными, но реальными рисками. Британский режиссёр Райан Филлипс, номинант BAFTA и бывший операционный директор BBC, констатирует: «ИИ разделяет индустрию». По его мнению, раскол во многом вызван непониманием технологии: «Некоторые думают, что достаточно нажать кнопку — и роботы всё создадут сами».

Границу допустимого проверяет и фильм «As Deep as the Grave», где с помощью ИИ воссоздан образ покойного Вэла Килмера. Актер согласился на участие за пять лет до смерти и подписал контракт, однако проблемы со здоровьем помешали съёмкам. Картина использует архивные материалы и клонированный голос — с разрешения семьи. Этот случай обострил отношения с голливудским профсоюзом Sag-Aftra, который выступает против полной замены живых актёров цифровыми дублёрами.

Фран Гас (Ориуэла, 1984), художник с 15-летним опытом в аудиовизуальной сфере, видит в ИИ не замену, а дополнение. Его короткометражка «Of Youth» победила на +RAIN Film Festival — первом европейском фестивале кино и искусственного интеллекта, который проходит в Барселоне. «Это ещё один способ создавать кино, — поясняет Гас. — Он не пришёл на смену, он пришёл дополнить». Он особо ценит творческий контроль, который технология даёт автору: «Кино не задумывалось как искусство для одного человека, но теперь это возможно. Я чувствую, что полностью контролирую результат, как писатель — свой роман или художник — свою картину».

В Испании уже действуют более четырёх фестивалей, посвящённых кино, созданному с помощью ИИ, — среди них AI Movie Awards на Майорке и Kursaal-AI в Сан-Себастьяне. В Германии старейшая студия Studio Babelsberg экспериментирует с ИИ и объёмным захватом движения для визуальных эффектов. Анимационная студия Pixar отказывается использовать технологию для создания сценариев и целых сцен, но применяет её для ускорения технических задач — например, воссоздания огня в мультфильме «Элементарно».

Сотрудники барселонского центра исследований и инноваций в кино Artefacto Анна Гиральт Грис и Хорхе Кабальеро призывают к более тонкому подходу в дискуссии. «В публичных дебатах всё свелось к единому образу ИИ, без различения инструментов, конкретных применений и экономических интересов, — подчёркивают они. — Не всё, что сделано с ИИ, — тот мусор, что гуляет по соцсетям». По их наблюдениям, легче всего с новыми технологиями работают «очень опытные кинематографисты», воспринимающие их как «ещё один инструмент, а не единственный». При этом многие в профессии уже используют ИИ, но не признаются в этом публично. «Этот разрыв между тем, что декларируется, и тем, что делается на деле, и блокирует нормальное обсуждение». Вместе с тем они напоминают: «ИИ — не единственный способ создавать изображения, звуки и видео, он не заменяет прежние методы и не является неизбежным, как бы нам ни пытались внушить обратное».