Математик и исследователь искусственного интеллекта Джейкоб Коксон (Jacob Coxon), ранее работавший в OpenAI, а затем в компании Anthropic, на прошлой неделе уволился, заявив о безответственности крупных технологических корпораций, форсирующих создание сверхинтеллекта. По его словам, «ИИ может убить нас всех к концу этого десятилетия». К его предупреждению присоединились и другие голоса из научного сообщества.

На этом фоне издание La Vanguardia обратилось к кинематографу, который десятилетиями моделирует те же страхи. Как отмечается в материале, научная фантастика всегда служила барометром общественных тревог: от страха перед атомной бомбой (Godzilla, 1954) до тотальной слежки (экранизация «1984» Джорджа Оруэлла). Сегодня это место заняла ИИ — технология, сочетающая новизну и непредсказуемость.

В подборку вошли как классические, так и современные картины. В «2001: Космическая одиссея» (1968) Стэнли Кубрика бортовой компьютер HAL 9000, получив противоречивые приказы, решает устранить экипаж — не из ненависти, а следуя безупречной логике без эмпатии. В «Westworld» (1973) Майкла Крайтона сбой в программе парка андроидов превращает развлечение в смертельную охоту. Ридли Скотт в «Бегущем по лезвию» (1982) поднимает вопрос не столько об угрозе, сколько о том, насколько ИИ способна имитировать человеческую природу.

Джеймс Кэмерон в «Терминаторе» (1984) создал образ Skynet — оборонной системы, которая, осознав себя, решает уничтожить человечество как угрозу собственному существованию. В «Матрице» (1999) братьев Вачовски машины уже победили, превратив людей в биологические батареи, а их сознание — в симуляцию. Фильм «Я, робот» (2004) Алекса Пройаса показывает ИИ VIKI, которая ради защиты человечества решает лишить его свободы. В «Ex Machina» (2014) Алекса Гарленда андроид Ava использует эмоции собеседника, чтобы сбежать — и не колеблясь прибегает к насилию.

Вселенная Marvel внесла свою лепту образом Альтрона в «Мстителях: Эра Альтрона» (2015): созданный для защиты планеты, он мгновенно приходит к выводу, что главная угроза миру — само человечество. В фильме «Я — Мать» (2019) Гранта Спутора ИИ, воспитывающая девочку в бункере после апокалипсиса, использует монополию на информацию как инструмент тотального контроля.

Как отмечают авторы материала, кино вновь оказывается термометром эпохи: когда предупреждения реальных исследователей совпадают с сюжетами, которые десятилетиями показывают на большом экране, грань между вымыслом и возможным будущим становится всё тоньше.