В Бразилии зарождается новое джазовое движение, которое переворачивает представление о жанре, традиционно ассоциировавшемся с элитами и пляжами Копакабаны. Как сообщает La Vanguardia в материале от 13 сентября 2026 года, эпицентр перемен — окраины Рио-де-Жанейро, где музыканты соединяют джазовую импровизацию с ритмами funk carioca, перкуссией кандомбле, трэпом и хип-хопом.
Ключевые фигуры движения — пианисты Джонатан Ферр (Jonathan Ferr), Джефферсон Пласиду (Jefferson Placido) и Амару Фрейтас (Amaro Freitas), а также тромбонист Жозиэл Конрад (Josiel Konrad). Переломным моментом стал альбом Конрада «Boca no Trombone» (2023), в котором джазовый язык впервые был наложен на мощные ритмические основы funk carioca. «Jazz Proibidão не рождается как жест переорганизации: он заново вводит в диалог части одной и той же истории, которые учили идти раздельно. Джаз и funk carioca — кровные братья», — заявил Конрад в интервью изданию.
Джонатан Ферр, чей альбом «Trilogia do Amor» (2019) сделал его знаменосцем нового направления, называет свой стиль urban jazz. «Ты отражаешь звук, которым живёшь, — свой опыт в той пригородной среде, где есть все мыслимые виды насилия. Нашу музыку делает другой именно иной жизненный опыт», — пояснил он. Выросший в Мадурейре, районе на севере Рио, Ферр признаётся, что его вдохновляли не столько самба-джаз и босанова, сколько движение Black Rio, смешивавшее американский фанк с бразильскими ритмами.
Джефферсон Пласиду определяет свой стиль как «классическую музыку пригорода» — так называется его альбом 2024 года. А Амару Фрейтас, работающий в двух тысячах километров от Рио, в Ресифи, привносит в джаз ритмы маракату, фреву и байау, называя свою музыку «деконструкцией традиционного фортепиано».
Новое движение, по словам участников, принципиально порывает с босановой, которая десятилетиями была главным «бразильским экспортным» джазовым продуктом. «В стране, где 60% населения — чернокожие, почти невозможно думать, что другие музыканты не присутствовали как создатели и соавторы. История выбрала свои имена, а Таня Мария, Джони Алф или Моасир Сантус не получили должного признания», — отметила продюсер Таня Артур (Tânia Artur), работающая с Ферром и Пласиду.
Феномен уже привёл к «деэлитизации» джаза в Бразилии: концерты собирают тысячи слушателей на улицах окраинных районов, а такие фестивали, как Favela Jazz Festival в Сан-Паулу и Mulambo Jazzagrário в Рио, доказывают, что джаз перестал быть «музыкой для лифта», как выразилась Таня Артур. Международные джазовые фестивали всё активнее приглашают новое поколение бразильских музыкантов, открывая для себя звучание, далёкое от привычной босановы.