В воскресенье, 6 сентября 2026 года, телепрограмма «Salvados» стартовала с двухчастного посмертного портрета Риты Барберы (Rita Barberà), занимавшей пост мэра Валенсии на протяжении 24 лет и являвшейся ключевой фигурой Народной партии (PP) в эпоху Мариано Рахоя. Об этом пишет обозреватель Diari ARA Мòника Планас Кальоль.
Выпуск открывался «Реквиемом» Моцарта, предвещая драматический финал героини, а кадры картин революционной и наполеоновской Франции служили метафорой её политической эволюции — от институционализированной власти до народного возмущения и финального «линчевания». Две части программы использовали валенсийский фольклор: mascletà (фейерверк) символизировала взлёт и расцвет Барберы, а cremà (сожжение фигур на Фальяс) — её падение, преданной собственной партией.
Ведущий Гонсо (Gonzo) взял интервью у друзей, соратников по партии и политических оппонентов Барберы. Среди собеседников — Франсиско Кампс (Francisco Camps), Хосе Мануэль Гарсия-Маргальо (José Manuel García-Margallo), советница Майрен Бенейто (Mayrén Beneyto) и журналистка Мария Консуэло Рейна (María Consuelo Reyna). Последние двое, по словам автора, говорили с откровенностью людей, которым больше не нужно просчитывать политическую выгоду.
Особое место в программе занял король-эмерит Хуан Карлос I, представленный как главный инициатор вовлечения Урдангарина (Iñaki Urdangarin) в коррупционные схемы «той opulentной Валенсии», где устраивались регаты, гонки «Формулы-1» и любые мероприятия ради наполнения карманов. Выпуск был наполнен архивными кадрами, запечатлевшими «бредовую политику хвастовства и коррупции» — знаменитый «caloret faller» Барберы и её сумки Louis Vuitton.
Как отмечает критик, тени Риты Барберы послужили фоном для изображения братоубийственной борьбы внутри PP в период развала партии под руководством Рахоя. Однако, по мнению автора, программа была больше сосредоточена на внутренней гнили партии и моральном облике её лидеров, чем на политическом наследии Барберы и его последствиях для Валенсии.
Обозреватель задаётся вопросом, почему спустя почти десять лет после смерти Барберы её фигура была выбрана для открытия телесезона. В момент, когда все частные каналы посвящают значительную часть эфира критике Педро Санчеса и PSOE, такой выбор, по мнению автора, выглядит попыткой компенсировать «пинг-понг» правых медиа. Кроме того, программа вновь демонстрирует журналистскую инерцию — возвращаться к крупным политическим эпизодам, когда для расследования уже слишком поздно, а гражданское возмущение успело превратиться в воспоминание об ушедшей эпохе.