4 сентября 2026 года на 83-м Венецианском кинофестивале (Mostra Internazionale d'Arte Cinematografica) состоялись премьеры двух конкурсных картин, объединённых темой психического здоровья и посттравматического стресса. Японский режиссёр Синья Цукамото (Shinya Tsukamoto), культовый автор «Тэцуо: Железный человек», представил ленту Mr. Nelson, did you kill people?, а француз Седрик Кан (Cédric Kahn) — фильм 15-18 (A place to heal).

Картина Цукамото — первая в его карьере, снятая на английском языке (которым режиссёр не владеет) с американскими актёрами. В главных ролях — Джеффри Раш (Geoffrey Rush) и Родни Хикс (Rodney Hicks), известный по бродвейским постановкам. Хикс исполняет роль реального ветерана Аллена Нельсона (Allen Nelson), афроамериканца из Бруклина, на чьих мемуарах основан сценарий. Фильм показывает деструктивную спираль, в которую погружается герой после возвращения из Вьетнама — от попыток справиться с пережитыми и совершёнными зверствами до превращения в активиста за мир.

«Мы не видели эту историю с такой стороны, — заявил Хикс на презентации. — Есть много фильмов о войне во Вьетнаме, но нет ни одного, сосредоточенного на афроамериканском ветеране и не ограничивающегося его опытом солдата. Кроме того, картина поднимает тему психического заболевания в связи с посттравматическим стрессовым расстройством — то, что редко обсуждается в контексте психического здоровья чёрного сообщества».

Сам Цукамото, чьи предыдущие работы той же «военной» трилогии были посвящены Второй мировой войне, так объяснил свой замысел: «Я надеюсь, что травма, которую я оставлю в зрителях, потрясёт молодых людей и убедит их не идти на войну».

Вторая конкурсная картина дня — 15-18 (A place to heal) Седрика Кана, известного по драме «Дело Гольдмана» (2023). Это вымышленный портрет пациентов подросткового отделения психиатрической больницы государственной больницы во Франции. Кан работает с труппой молодых актёров, чьи герои — от 15 до 18 лет — произносят стремительные диалоги, перемежающиеся вспышками гнева и хаотичным поведением.

Фильм показывает, что система здравоохранения — не окончательное решение проблем подростков, подчас оставленных без внимания взрослыми, а скорее безопасное убежище на пути к изменениям. При этом Кан подчеркнул, что не стремился дать политическую оценку: «Фильм всегда должен хранить внутри себя надежду и позитивное мышление. В конце концов, государство — это мы сами. В фильме видно, что у нас есть extraordinarios медицинские работники. Общественные услуги держатся на таланте, самоотдаче и профессионализме людей: учителей, врачей, судей. Систему критикуют, ей не хватает ресурсов. Но это не критика государства», — заключил режиссёр.