29 августа в барселонском Дворце каталонской музыки (Palau de la Música) состоялся долгожданный концерт Оркестра Байройтского фестиваля (Orquestra del Festival de Bayreuth) под управлением испанского дирижёра Пабло Эраса-Касадо (Pablo Heras-Casado). Выступление стало завершающим аккордом четвёртого выпуска фестиваля Peralada. В ближайшие дни та же программа будет представлена в Мадриде, Валенсии и Севилье.

Как отмечает музыкальный критик Diari ARA Жауме Радигалес, главной интригой вечера было присутствие прославленного байройтского оркестра, однако акустика Дворца каталонской музыки, в отличие от знаменитого Festspielhaus в Байройте, где оркестр располагается под сценой, создавая уникальное звучание, не позволила коллективу раскрыться в полной мере. По мнению рецензента, это был не лучший из трёх визитов байройтцев в Барселону (предыдущие состоялись в 1955 и 2012 годах в «Лисеу»).

Программа включала фрагменты из тетралогии Рихарда Вагнера «Кольцо нибелунга». Эрас-Касадо, который в 2028 году будет дирижировать полным циклом «Кольца» в Байройте, по оценке критика, недостаточно контролировал звуковой баланс: медные и ударные заглушали струнные в финале «Золота Рейна» и в траурном марше Зигфрида из «Гибели богов», а темпы были слишком медленными. Удачным исключением стали «Шёпоты леса» из «Зигфрида», где оркестр продемонстрировал требуемую тонкость и детализацию.

Концерт завершился на бис инструментальной версией «Полёта валькирий» — третьего акта «Валькирии», что стало данью вагнеровской архитектуре самого Дворца музыки, украшенного скульптурной группой валькирий на сцене.

Среди солистов ярче всех проявил себя американский бас-баритон Николас Браунли (Nicholas Brownlee): его голос, по словам критика, звучал властно, с нужной мрачностью и музыкальностью, идеально передавая эмоциональную глубину прощания Вотана в финале «Валькирии». Немецкий тенор Клаус Флориан Фогт (Klaus Florian Vogt), которому 56 лет, вновь подтвердил репутацию универсального певца, однако финальная сцена «Зигфрида» с сопрано Кэтрин Фостер (Catherine Foster) выявила серьёзный износ её вокального аппарата. Сцена самосожжения Брунгильды в «Гибели богов», по оценке рецензента, также была отмечена сдержанностью и недостаточной передачей вагнеровского слова.

«Концерт, которого так ждали и на который возлагали столько надежд, остался на полпути. Жаль», — резюмирует Жауме Радигалес.