Во вторник на 81-м году жизни скончалась легендарная кантри-певица Долли Партон (Dolly Parton), сообщили каталонские СМИ. Причиной смерти стал рак. Вслед за новостью о смерти музыканта издание Diari ARA опубликовало аналитический материал, в котором модный аналитик Сильвия Розес Кастельсагер (Sílvia Rosés Castellsaguer) разбирает феномен визуального образа Партон — неотъемлемой части её творческого наследия.
Партон, по словам автора, не была просто выдающейся певицей и автором песен (Jolene, I Will Always Love You) — она сознательно выстраивала собственную эстетику, превратив её в инструмент власти и самовыражения. Этот образ невозможно понять вне контекста кантри-музыки — жанра, historically построенного на мифе о ковбое: суровом, одиноком мужчине, для которого женщина часто была лишь дополнением. В этом мужском мире Партон не только добилась признания, но и стала одной из главных посланниц жанра, заговорив о материнстве, эмоциональной зависимости и разводе.
Ключевой ход Партон — гиперболизированная женственность: фигура «песочные часы», пышный бюст, накладные ногти, платиновый блонд, шпильки. Элементы кантри-кода (сапоги, бахрома, ковбойские шляпы) остались, но были подчинены утрированному женскому началу. То, что часто читается как слабость и зависимость от мужчины, в её случае стало знаком силы: Партон была не только певицей, но и композитором, и независимой предпринимательницей.
Другой важный элемент — классовая борьба. В песне Coat of Many Colors она рассказывает, как мать сшила ей пальто из лоскутов, и Партон превратила стыд за бедность в гордость. Она сознательно бросила вызов понятию «хорошего вкуса», который, по её убеждению, конструируется с позиции привилегий. Блёстки, бахрома, стразы, пышные парики, блестящий сатин — всё это избыточность, которую элиты могут счесть вульгарной. Сама Партон резюмировала это фразой: «Нужно потратить много денег, чтобы выглядеть такой дешёвой».
Именно в этой способности превращать предполагаемые слабости в достоинства и кроется секрет Долли Партон. Сделав почти пародийную женственность и нарочитую безвкусицу («kitsch») частью своей идентичности, она вывела женское присутствие в кантри на принципиально новый уровень.