23 августа 2026 года. В самом сердце Барселоны, на оживлённой Via Augusta, расположена «Вилла Алегре» — особняк в неоклассическом стиле, где уже более века сопротивляется натиску городской застройки. Здесь находится штаб-квартира Фонда Photographic Social Vision, а его бессменный директор — Сильвия Омедес (Silvia Omedes), которую называют хранительницей фотографической памяти Испании.
Фонд, основанный в 2001 году, занимается спасением, систематизацией и популяризацией наследия испанских фотографов. В его архивах — работы таких мастеров, как Ориол Маспонс (Oriol Maspons), Жоана Бьярнес (Joana Biarnés), Ферран Фрейша (Ferran Freixa), Леопольдо Помес (Leopoldo Pomés) и Исабель Аскарате (Isabel Azkarate). Фонд не только хранит негативы и отпечатки, но и выпускает книги, организует выставки, продаёт копии и лицензии на использование снимков.
Особое место в деятельности фонда занимает поддержка фотожурналистики. Как рассказала Омедес в интервью La Vanguardia, сегодня организация объединяет 70 действующих фоторепортёров: «Мы проверяем контракты, тарифы, передаём контакты, редактируем работы для участия в конкурсах. Уже два года подряд среди победителей World Press Photo есть наши члены. Испанцев становится всё больше!».
История фонда неразрывно связана с именем Жоаны Бьярнес — первой женщины-фотожурналиста в Испании. Омедес познакомилась с ней в 2014 году после того, как журналист Жорди Ровира (Jordi Rovira) рассказал ей о существовании этого архива. «Я приехала к ней в Таррасу, она начала открывать коробки и показывать мне фотографии. Я увидела Beatles, Кармен Севилью, Полански… Это был архив невероятной интимности и богатства. Испания переставала быть серой», — вспоминает Омедес. Бьярнес, у которой не было детей и которая боролась с раком, передала фонду всё своё наследие с единственным условием: продолжать поддерживать других фотографов. Она ушла из жизни в декабре 2018 года, а уже в январе 2019 года фонд учредил стипендию её имени.
Позднее под управление фонда перешли архивы Ориола Маспонса, Леопольдо Помеса и Феррана Фрейши — собственность их наследников. «Дети этих великих фотографов чувствуют огромную ответственность. Им очень трудно получить доступ в музеи, галереи и решить базовые вопросы — например, сохранность негативов. Мы помогаем им во всём», — поясняет Омедес.
Сама Омедес изучала историю искусства, несколько лет проработала в Музее Гуггенхайма в Нью-Йорке, затем вернулась в Барселону и окончила магистратуру по фотожурналистике в Автономном университете Барселоны. Сегодня она также сотрудничает с Фондом World Press Photo и в этом году входила в состав жюри премии, отсмотрев 60 тысяч снимков. «Было волшебно наблюдать, как свет того места, где ты живёшь, влияет на то, как ты видишь и рассказываешь историю визуально. Средиземноморский свет, северный свет, восточный свет… Я считаю, что свет — часть нашей идентичности», — поделилась она.
Отвечая на вопрос о будущем фотожурналистики в эпоху социальных сетей и искусственного интеллекта, Омедес подчеркнула: «Фотожурналистика не может быть в кризисе, потому что рассказ о том, что происходит, не может быть в кризисе. Но мы потеряли возможность быть свидетелями на месте и работать на издание, которое тебе доверяет. Мы получаем мир однородных изображений. Один из способов это исправить — укреплять локальный взгляд».
Омедес убеждена, что Испания — фотогеничная страна с большими авторами, хотя франкизм не способствовал визуальной грамотности населения. «Когда мы вывозим портфолио испанских фотографов за границу, иностранцы приходят в восторг. Я всегда говорю: сегодня французский коллекционер с полумиллионом евро мог бы собрать самую важную коллекцию испанской фотографии XX века в мире — потому что она всё ещё очень дёшева», — заключила она.