Архитектурное бюро Ricardo Flores и Eva Prats, известное проектом Sala Beckett в Барселоне, открыло масштабную выставку «Patrimoni emocional» («Эмоциональное наследие») в центре архитектуры Arc en Rêve в Бордо. Экспозиция, которая продлится до 17 января, в три раза превышает пространство, которое каталонские архитекторы занимали на Венецианской архитектурной биеннале в 2023 году. На открытии зал был переполнен, и публика начала аплодировать ещё до того, как Flores и Prats успели заговорить; после состоялся торжественный ужин с паэльей (по-французски).

Выставка знаменует выход Flores и Prats на французский рынок — страну, где работают лауреаты Притцкеровской премии Lacaton & Vassal, признанные мастера работы с существующей застройкой. «Lacaton & Vassal и другие бюро давно работают в этой сфере, но мы отличаемся взглядом через призму эмоций и нематериального, — поясняет Ricardo Flores. — Во Франции много отличных студий, но с нашей точки зрения, работы ещё много. Наш подход, включающий память зданий, здесь пока не развит».

Как и на биеннале в Венеции, Flores и Prats воссоздали в залах Arc en Rêve атмосферу своей мастерской: столы уставлены чертежами и планами, создавая эффект иммерсивной инсталляции. Многие макеты установлены на деревянных подставках, спроектированных Curro Claret, чтобы архитекторы могли держать их рядом во время рисования. В отличие от Венеции, маршрут выставки организован по четырём темам, каждая из которых представлена одной или несколькими работами.

Первый раздел — «Рисовать со временем» (Dibuixar amb el temps) — иллюстрирует Музей мельниц Балеарских островов в Пальме, где архитекторы включили в проект все предыдущие «жизни» здания, включая следы нелегального заселения. «Когда мы пришли, то обнаружили множество следов разных обитателей — это было очень притягательно, — рассказывает Flores. — Даже если действия были незаконными, к тому моменту, когда они доходят до нас, это уже документ. Мы работали со всем этим: прекрасно осознавать, что всё имеет значение и ни одна из жизней не важнее других». В этом же разделе представлен текущий проект La Favorita — превращение бывшего промышленного комплекса в центр коворкинга и производства, часть которого бюро использует как склад и мастерскую, а также гостиница Hotel Nuevo Triunfo в Барселоне и Casa Providència в Бадалоне.

Второй раздел — «Право наследовать» (El dret a heretar) — представлен реконструкцией Casal Balaguer в Пальме (совместно с бюро Duch-Pizà). «Речь не о том, чтобы законсервировать здание в каком-то одном состоянии, а о том, чтобы внедрять в него новые функции и программы, — говорит Flores. — За почти сто лет его много раз перестраивали, и это дало нам уверенность, что мы можем трансформировать его снова. Мы превратили частный дом в общественное здание, не потеряв загадочности старого дома — это чудо».

Третий раздел — «Ценность использования» (El valor d’ús) — посвящён превращению бывшего кооператива Pau i Justícia в Sala Beckett в Побленоу, а также менее известному широкой публике проекту Nau Yutes в Сан-Жуст-Десверне. Для последнего архитекторы не только расширили склад текстильной фабрики, максимально сохранив существующее здание, но и дали новую жизнь офисной мебели, комбинируя её с новыми предметами. Самый заметный элемент — красный гофрированный лист, оборачивающий старый и новый объёмы и напоминающий о тканевых рулонах, которые здесь хранились.

Четвёртый раздел — «Открытая ценность руин» (El valor obert de la ruïna) — посвящён самому знаковому текущему проекту бюро: реконструкции бывшего Théâtre des Variétés в центре Брюсселя (совместно с Ouest Architecture). Здание рационалистической архитектуры Виктора Буржуа превращается в новый культурный центр с большим и малым залами для сценических искусств и музыки. Нормативы позволяли сохранить только фасад, но Flores и Prats приняли решение сохранить старый зал в руинах как общественное пространство — форум. «Нас не интересует восстановление отдельного элемента или детали, нас интересует вся атмосфера, — подчёркивает Flores. — Если бы мы сохранили только фасад Буржуа, последователя Ле Корбюзье, он оказался бы вырван из контекста. Мы сохранили гораздо больше, и пусть это не имеет самостоятельной ценности — ценность есть у целого».

Flores и Prats ранее работали в мастерской Энрика Миральеса, автора смелых реконструкций мэрии Утрехта и рынка Санта-Катерина в Барселоне. «В работах Энрика граница между старым и новым более заметна, его действие было очень сильным геометрически и материально, — отмечает Flores. — Нас это восхищает, но одновременно можно критиковать за то, как он обошёлся со зданием. Для нас большая целостность между этапами — это эволюция. Нам больше нравится эта неопределённость, когда не понять, кто что сделал».

Выставка проходит при поддержке Института Рамона Льюля.