Корреспондент La Vanguardia Андреу Гомила пишет, что минувшим летом европейский театральный мир совершил открытие: Южная Корея становится глобальной сценической державой. В подтверждение этого тезиса на барселонском фестивале Grec показали две совершенно разные, но одинаково сильные работы — 1 degree celsius хореографа Сон Им Хо (Sung Im Her) и MULJIL компании Elephants Laugh под руководством режиссёра Чинёб Ли (Jinyeob Lee).
Пьеса 1 degree celsius родилась из разговора Сон Им Хо с десятилетним сыном. Мальчик признался, что в школе много говорят о состоянии планеты и это вызывает у него грусть и отчаяние. На вопрос матери, что же можно сделать, он ответил с «пугающей простотой»: ходить пешком — меньше пользоваться машиной, тратить меньше энергии. Так родился спектакль, в котором хореограф начинает соло под красноватым светом, а затем к ней постепенно присоединяются остальные танцовщики. Почти час они просто перемещаются по сцене — поодиночке, группами, все вместе. Сверху — только свет и музыка. «Идея не в том, чтобы делать минимализм ради минимализма, — объяснила Сон Им Хо в недавнем интервью. — Это этический жест. Использовать меньше ресурсов, меньше энергии — это вопрос о том, можем ли мы справиться с кризисом своими руками».
Вторая работа, MULJIL, построена на совершенно ином визуальном приёме. Четыре исполнителя находятся в резервуарах с водой — буквально «по горло в воде» (название статьи — Con el agua al cuello). Каждый из них олицетворяет современный архетип: беременная женщина, женщина, прибегнувшая к пластической хирургии, рабочий и трансгендерный человек. Все они пытаются выжить в своём мире и вынуждены привыкать нырять. Герои представляются зрителям за кадром, рассказывая о своих страхах, границах и разочарованиях. «Я хочу, чтобы все на меня смотрели. И я хочу, чтобы никто на меня не обращал внимания», — говорит женщина, сделавшая операцию. Кульминация наступает, когда в воду входят другие исполнители, а затем и зрителей приглашают окунуться. «Хотя мы разобщены, как острова, все мы погружены в одно море», — звучит в финале. Название спектакля отсылает к древней практике женщин острова Чеджу в Японском море, которые ныряют без акваланга за моллюсками — чтобы выжить, они рискуют.
По мнению обозревателя, интерес к корейскому театру в Европе сейчас сопоставим с тем прорывом, который совершило корейское кино в начале XXI века — когда Пак Чхан-ук получил Гран-при в Каннах за Олдбоя, а Им Сан-су дважды брал «Золотую пальмовую ветвь». В этом году на Авиньонском фестивале показали около десятка спектаклей из Кореи или о Корее, два из которых добрались до Барселоны. У Кореи уже есть нобелевский лауреат по литературе — Хан Ган. В следующем сезоне в барселонском театре Lliure Гара Рода поставит пьесу Una obra d’un llop драматурга Хансоль Чон (Hansol Jung). «Сколько времени пройдёт, пока она появится и у нас?» — задаётся вопросом автор статьи.