30 июля 2026 года. На площади Жоана Миро (Plaça Joan Miró) в Барселоне, разбитой на месте бывшей городской скотобойни, вот уже более четырёх десятилетий стоит одна из самых узнаваемых и противоречивых скульптур каталонской столицы — монументальная «Дона и осель» («Женщина и птица»). 22-метровый бетонный тотем с керамической отделкой в технике тренкадис остаётся живым свидетельством позднего периода творчества великого уроженца Барселоны.

История создания скульптуры началась в 1980 году, когда мэрия Барселоны заказала Жоану Миро крупноформатную работу для общественного пространства. Строительство завершилось в 1982 году, а официальное открытие состоялось в апреле 1983-го. Конструкция представляет собой полый бетонный объём с грубой, неотшлифованной фактурой, что придаёт ей землистое, природное звучание, контрастирующее с яркостью глазурованной поверхности.

Главная отличительная черта скульптуры — пластическое убранство из керамики, имитирующее традиционный тренкадис. Для создания этих случайных на вид профилей Миро сперва изготовил гипсовый макет и использовал вырезанную цветную бумагу. В работе над керамикой художник тесно сотрудничал с Жоаном Гарди Артигасом (Joan Gardy Artigas), сыном Жозепа Льоренса Артигаса. Керамические фрагменты обжигали в печи в Гальифе (Gallifa) и привозили в Барселону в багажнике автомобиля.

Несмотря на кажущуюся абстрактность, специалисты подчёркивают, что «Дона и осель» — фигуративное произведение с сильно синтезированными формами. Само название, данное автором, отсылает к женскому образу — одному из самых частых мотивов Миро, — соединённому с силуэтом птицы и увенчанному трубчатым головным убором и полумесяцем. Полумесяц, повторяющийся элемент в иконографии Миро, отсылает к созвездиям и символизирует женское начало, в противовес солнцу, которое художник связывал с маскулинностью.

Оригинальные формы скульптуры породили множество трактовок. Одни эксперты называли её гермафродитичной, выделяя как фаллические очертания, так и чёрное тренкадисное отверстие, отсылающее к женскому репродуктивному органу. Реакция публики в первые годы колебалась от восхищения свежей и современной работой до недоумения и даже обвинений в непристойности из-за её морфологии.

Во время монтажа сам Миро настаивал на идеальном наклоне, то и дело прося рабочих поднять скульптуру «выше». Открытие, первоначально запланированное на июнь 1982 года, перенесли на апрель 1983-го. Мастер не смог присутствовать на церемонии из-за недавней операции по удалению катаракты. Спустя несколько месяцев, в возрасте 90 лет, Жоан Миро скончался на Мальорке.

Стилистически «Дона и осель» сложно отнести к какому-то одному направлению. Начав с новусентизма в Барселоне и соприкоснувшись в Париже с кубизмом и сюрреализмом, Миро выработал собственный, не поддающийся классификации язык. Монумент считается квинтэссенцией всего художественного мира, иконографии и творческого пути мастера — его скульптурным завещанием.