27 июля 2026 года. Байройтский фестиваль (Bayreuther Festspiele), который возглавляет правнучка композитора Катарина Вагнер, открыл свою 114-ю программу, совпавшую со 150-летием основания фестиваля, беспрецедентным шагом: впервые в истории на сцену Festspielhaus вышла опера «Риенци» Рихарда Вагнера — произведение, которое было любимым у Адольфа Гитлера и ранее исключалось из официального канона Байройта.

Катарина Вагнер заявила с трибуны, что фестиваль решительно выступает против любой формы тоталитаризма и настаивает на необходимости без обиняков смотреть в лицо нацистскому прошлому, чтобы отстоять искусство как пространство свободы, свободное от идеологических манипуляций. Её кузина Нике Вагнер, в свою очередь, отстояла право семьи на дальнейшее художественное руководство фестивалем, которое в последние годы ставилось под сомнение. Канцлер Германии Фридрих Мерц и министр-президент Баварии Маркус Зёдер публично выразили поддержку мероприятию.

Торжественное открытие юбилейного года традиционно доверили Девятой симфонии Бетховена — традиция восходит к самому Вагнеру, дирижировавшему ею в 1872 году на церемонии закладки первого камня Festspielhaus. За пульт встал Кристиан Тилеман, единственный дирижёр, исполнивший в Байройте весь вагнеровский канон. Его версия, по оценке критиков, вышла неровной — скорее риторичной, нежели вдохновенной. Из-за внезапной отмены тенора Петра Бечалу его заменил Клаус Флориан Фогт; в программу также вошли увертюра из «Нюрнбергских мейстерзингеров» и выход гостей из «Тангейзера».

Одним из самых эмоциональных событий стал концерт «Заголосы, умолкнувшие» (Voces silenciadas), посвящённый еврейским артистам, преследовавшимся и изгнанным из Festspielhaus нацистами. Прозвучали «Зигфрид-идиллия» под управлением Семёна Бычкова, духовой квинтет Павела Хааса, убитого в Освенциме, и фортепианный квартет Малера. Кульминацией стало выступление известного немецкого юриста Жюльена Мишеля Фридмана, потерявшего почти всю семью в Холокосте — спастись удалось лишь его родителям и бабушке благодаря Оскару Шиндлеру. По приглашению Катарины Вагнер его речь, прерывавшаяся аплодисментами переполненного зала, стала центральным моментом бесплатного концерта.

Главная сенсация — премьера новой постановки «Риенци» — обернулась триумфом. Партию заглавного героя исполнил австрийский тенор Андреас Шагер, продемонстрировавший мощь и выносливость хельден-тенора, хотя попытки изысканного пения выявили технические ограничения. Сопрано Габриэла Шерер убедительно исполнила партию Ирены, но настоящей звездой вечера стала американская меццо-сопрано Дженнифер Холлоуэй в роли Адриано, покорившая элегантностью фразировки и свежестью тембра. Хор фестиваля, по общему мнению, стал подлинным героем вечера, блестяще справившись с экстраординарно сложной партитурой. Музыкальный руководитель Натали Штуцманн предложила трактовку в изящном белькантовом ключе, подчеркнув экспериментальный характер произведения, глубоко укоренённого в традициях французской большой оперы.

Режиссёрский дуэт из Венгрии — Александра Семереди и Магдольна Пардитка — поместил действие в апокалиптическое общество с бруталистской эстетикой. Визуально мощная и театрально захватывающая постановка была встречена долгими овациями, вернув «Риенци», пусть лишь на одно лето, на Зелёный холм — место, где эта опера никогда прежде не звучала.