Концерт «Ghazal (Поэма любви)» с участием марокканского певца и композитора Валида Бен Селима (Walid Ben Selim), каталонского музыканта Рауля Рефре (Raül Refree) и французского экспериментального режиссёра Венсана Муна (Vincent Moon) прошёл 21 июля на сцене Teatre Grec в рамках 50-го юбилейного сезона фестиваля Grec в Барселоне. Издание La Vanguardia оценило выступление на четыре звезды из пяти.
Проект родился после знакомства Бен Селима и Рефре на фестивале Les Suds в Арле (Франция), где они выступили вместе в прошлом году. Для Grec они расширили коллаборацию, пригласив Венсана Муна, известного своими визуальными и звуковыми экспериментами. Название «Ghazal» отсылает к лирическому жанру, распространённому в арабской, персидской, турецкой и урду-культурах.
Программа вечера строилась вокруг поэзии суфийских мистиков и классиков аль-Андалуса. Концерт открыла композиция «Nour» («Свет») на стихи средневекового суфийского поэта андалусского происхождения Телемсани — от меланхоличного фортепиано и вокала она перерастала в экспрессивную инструментально-вокальную кульминацию. Критики особо отметили гибкий, эмоциональный голос Бен Селима, который, по словам рецензента, то напоминал смесь кастрата и муэдзина, то — магрибского Бенджамина Клементина.
Рефре, аккомпанируя певцу, в композиции «Córdoba» на стихи Ибн Зайдуна — крупнейшего неоклассического поэта аль-Андалуса — использовал электрогитару с педалями лупов и минималистичное фортепиано, пока на скалистой стене амфитеатра проецировались арабская геометрия и каллиграфия, христианская и буддийская символика. Особого внимания, по мнению рецензента, удостоилась «Shamaa» — адаптация песни марокканского поэта и певца Хусейна Тулали (Houcine Toulali), где интроспективная гитара сочеталась с проникновенным вокальным плачем.
В «Ghazel» на стихи персидского суфия аль-Халладжа Рефре извлекал звуки из «внутренностей» фортепиано, создавая техно-настроение, а голос солиста звучал как скорбное песнопение на фоне повторяющихся фортепианных аккордов и ритуальных видеопроекций. В «Dayaa» на собственный текст Бен Селима музыканты переходили от интимного романтизма к захватывающим крещендо, используя шаманские записанные голоса и буддийские церемониальные звуки.
Кульминацией вечера стала композиция «Dawini» вновь на стихи аль-Халладжа: гитара в стиле «блюз пустыни» сопровождала магнетический, торжественный и скорбный вокал, который к финалу перерастал в яростный взрыв искажённого звука. На бис музыканты исполнили «Takabar» палестинского поэта Махмуда Дарвиша, что, по оценке рецензента, стало точным отражением нынешних страданий его народа.
Издание назвало вечер «чистым творчеством, полным намёков, воображения и вдохновения».