22 июля 2026 года. Новая картина Кристофера Нолана «Одиссея» («La Odisea») добралась до кинотеатров, однако в Каталонии зрители не могут увидеть её в том формате, в котором её снял режиссёр. Фильм целиком отснят на плёнку IMAX 65 мм с 15 перфорациями и проецируется в формате IMAX 70 мм — почти квадратное соотношение сторон 1,43:1, дающее до 40% больше изображения, чем стандартная панорамная проекция. Но насладиться этой версией можно лишь в 41 кинозале по всему миру, и ни одного из них нет в Каталонии. Ближайший — Gaumont IMAX во французском Монпелье.

В подавляющем большинстве кинотеатров «Одиссея» идёт в панорамном формате 1,85:1, близком к телевизионному 16:9. Это означает, что зритель видит лишь 73% от originally снятого кадра — 27% изображения оказывается обрезано. В цифровых IMAX-залах, в том числе в единственном таком кинотеатре Барселоны в торговом центре Diagonal Mar, обрезка составляет 25%. Билеты на сеансы в Diagonal Mar, по данным издания, практически полностью раскуплены до начала августа.

Ситуация вызвала острую дискуссию. Кинокритик и популяризатор кино Алехандро Г. Кальво назвал систему проката «Одиссеи» «безумной» и «неуважением к языку кино», отметив, что «лишь в горстке кинотеатров можно увидеть фильм таким, каким его снял Нолан, а в остальных — только 75% или 73% кадра».

Оператор-постановщик и специалист по цифровому изображению Поль Турренс объяснил, что технические сложности съёмки на аналоговую камеру IMAX 70 мм огромны: камера очень шумная, поэтому Нолан и оператор Хойте ван Хойтема сконструировали специальный глушитель — «блимп». Плёнку приходится отправлять самолётом в лабораторию за тысячи километров, чтобы проверить качество отснятого материала. Кроме того, кассета позволяет снимать не более трёх минут непрерывно, что вынуждает актёров постоянно прерываться. «Чудо „Одиссеи“ в том, что и съёмка, и проекция выполнены в аналоговом IMAX, — подчеркнул Турренс. — Нолан использует этот формат, чтобы предложить зрителю опыт, который невозможно получить дома на диване».

По словам Турренса, то, что оказывается за пределами кадра в обычных кинотеатрах, не является сюжетно значимым: Нолан намеренно помещает персонажей в центр композиции. Однако сама полемика вокруг формата, по его мнению, отражает общую тенденцию — кинотеатры становятся всё более технологичными, масштабными и дорогими, стремясь предложить зрителю нечто принципиально иное, чем стриминговые платформы.