Ирландская писательница Одри Мэги (Audrey Magee) выпустила на каталанском языке свой первый роман «El compromís» («The Undertaking»), посвящённый механизмам соучастия обычных граждан в нацистском режиме. В интервью Diari ARA, опубликованном 19 июля 2026 года, автор объясняет, что книга стала результатом многолетних размышлений, начавшихся, когда в 18 лет она уехала жить в Германию и разрушила свои англо-американские стереотипы о немцах как о «врождённых злодеях».
«Я поняла, что это были чрезвычайно добрые люди, без рогов и хвоста дьявола», — вспоминает Мэги. По её словам, в Германии 1980-х она узнала то же молчание и взаимные упрёки детей, унаследовавших наследие Холокоста, с которыми выросла сама.
Толчком к написанию романа послужила встреча в ресторане в Западном Корке (Ирландия) с немецким официантом, бывшим лётчиком на Восточном фронте, который рассказал, что женился на незнакомке только ради отпуска, уступив ей пенсию. Герои книги — Катарина Шпинель из Берлина и Петер Фабер, воюющий на фронте, — заключают брак по расчёту. Катарина и её родители пользуются благами нацистской системы, присваивая имущество еврейских семей, в то время как соседка фрау Закс отказывается участвовать в системе и лишается всех привилегий.
«Фашизм не устанавливается за одну ночь; это медленное, почти незаметное скольжение, — говорит Мэги. — Он привлекает тех, кто ищет социального роста, которого никогда не смог бы достичь при демократии. Люди закрывают глаза, потому что хотят того, что им предлагают». Писательница не выносит моральных приговоров, признаваясь, что и сама не уверена, хватило бы у неё смелости жить как фрау Закс: «Если бы мой ребёнок умирал от холода, а у меня не было бы зимнего пальто, я бы взяла то, что отняли у еврейской семьи? Вероятно, да».
Проводя параллели с современностью, Мэги отмечает, что «Гитлер и Геббельс указывали на евреев; сегодня общим врагом чаще всего становятся иммигранты». В США она видит дрейф в сторону авторитаризма, начавшийся с контроля над судебной системой и риторики разделения на «своих» и «чужих». Писательница сравнивает современные американские центры содержания мигрантов с ранними стадиями концентрационных лагерей: «Очевидно, там нет газовых камер — они появились позже, — но первоначальная динамика задержания и изоляции целых групп очень схожа».
Роман, переведённый на каталанский Жозефиной Кабаль (издательство Periscopi / Sexto Piso), отличается беспощадной прямотой в описании войны. На презентациях в США публика упрекала автора в отсутствии искупления в финале. «Для Холокоста не может быть искупления — это наследие Германии, — отвечает Мэги. — Каждый из персонажей по-разному несёт этот груз: кто-то способен принять правду, кто-то предпочитает делать вид, что ничего не случилось».